蔷薇花

唐・杜牧

朵朵精神叶叶柔，雨晴香拂醉人头。

石家锦幛依然在，闲倚狂风夜不收。

这首诗生动刻画了蔷薇花娇美坚韧的双重特质。前两句写其鲜活风姿：朵朵花儿精神抖擞，片片枝叶柔嫩舒展；雨后初晴时，香气醉人，随风轻拂，尽显柔媚芬芳。后两句笔锋一转，以典故对比凸显其野性生命力：纵然富贵如石崇的锦缎帷幔华美依旧，却需精心收纳；而蔷薇却肆意“闲倚狂风”，在暗夜中绽放不敛！“闲倚”二字赋予蔷薇从容无畏的姿态，与人工锦幛的娇贵形成鲜明反差。全诗在“精神”与“柔”、“香醉”与“狂风”的张力间，赞颂了蔷薇柔中带刚的天然本色——它不囿于金谷园的精笼，只在风雨中活成自由的精灵。

题榴花

唐・韩愈

五月榴花照眼明，枝间时见子初成。

可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。

这首诗以明艳的榴花反衬无人欣赏的寂寥。首句“五月榴花照眼明”用“照眼明”三字突显榴花盛开时红艳夺目的热烈景象；次句“枝间时见子初成”则点出初结小果的生机，更显繁盛。后两句陡然转折：如此绚烂之花，却生长在冷清之地，既无车马游人驻足，任其自开自落，殷红花瓣只能寂寞地飘坠在青苔之上。“颠倒”二字既写落花纷乱之态，亦暗含命运错置之叹。全诗以盛放之“明”与凋零之“寂”形成强烈对比，在红花与青苔的色彩碰撞中，寄托了诗人对美好事物被冷落、才华不遇于时的深深惋惜。

夏花明

唐・韦应物

夏条绿已密，朱萼缀明鲜。

炎炎日正午，灼灼火俱燃。

翻风适自乱，照水复成妍。

归视窗间字，荧煌满眼前。

这首诗以热烈的笔触捕捉了夏日正午花朵的绚烂生机。开篇写枝叶繁茂：“夏条绿已密”描绘绿枝浓密成荫，“朱萼缀明鲜”则点出红花点缀其间、鲜艳夺目。随后聚焦阳光下的盛放之态：“炎炎日正午”点明酷热环境，“灼灼火俱燃”以燃烧的火焰比喻花朵在烈日下绽放的炽烈与耀眼。五、六句写动态之美：花朵在风中翻飞看似凌乱，倒映水中却更显娇妍，在摇曳与倒影间展现生命的灵动。结尾巧妙转折：当诗人从炫目的花丛回到室内，视线转向窗间书卷时，眼前竟仍闪耀着花朵般的光彩——这既是视觉的残留，更是夏花那蓬勃生命力在诗人心中的深刻烙印。全诗通过“密绿”与“明鲜”的色彩碰撞、“灼灼”的感官冲击以及光影的流转，将夏花的明艳与活力写得淋漓尽致，最终在花光与书影的交融中，流露出诗人对自然生机的沉醉与礼赞。

夹竹桃

宋・汤清伯

芳姿劲节本来同，绿荫红妆一样浓。

我若化龙君作浪，信知何处不相逢。

这首诗以奇崛的想象赞颂夹竹桃刚柔并济之美。前两句写其形神兼备：既有翠竹般的“劲节”风骨，又有桃花般的艳丽姿容，绿荫如竹，红花似桃，刚柔相融。后两句突发奇想：诗人愿化身飞龙，而让夹竹桃化作随龙翻腾的巨浪，以龙与浪的共生共舞，喻示彼此精神相通、形影不离；结句“信知何处不相逢”更以斩钉截铁之语，宣告无论天涯海角，刚韧的灵魂终将相遇相知。全诗突破寻常咏物格局，在“化龙作浪”的雄奇意象中，将夹竹桃的坚韧与绚烂升华为一种昂扬的生命力量，寄托了诗人对崇高精神境界的倾慕与追寻。

栀子花诗

明・沈周

雪魄冰花凉气清，曲阑深处艳精神。

一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。

这首诗以清雅笔触勾勒栀子花在月夜中的冰洁风韵。首句“雪魄冰花凉气清”以冰雪为喻，既写花瓣的纯白剔透，又透出夏夜独有的清凉气息，凸显其高洁品性。次句“曲阑深处艳精神”点出花开位置——曲折栏杆深处，在幽静处悄然绽放明艳神采，“艳”与“清”形成张力。后两句最为精妙：一弯新月斜挂，微风轻拂花枝，将疏影摇曳的姿态拟作“风牵影”，灵动婉约；而幽香暗渡庭院，一个“送”字让香气如有情思，主动浸染画意空间。全诗未直写花色浓烈，却借月影轻移、暗香浮动的侧面烘托，在“凉”“清”“暗”的冷色调中，透出栀子花孤芳不自赏的含蓄美，更将夏夜庭院点染成氤氲着诗意的水墨小品。

夜合花二绝·其二

明・李东阳

夜合枝头别有春，坐含风露入清晨。

任他明月能相照，敛尽芳心不向人。

这首诗以细腻笔触刻画了夜合花（合欢花）清雅含蓄的特质。首句“夜合枝头别有春”点明此花在静谧夜晚绽放的独特风韵，自有别样春光。次句“坐含风露入清晨”赋予花人格化姿态：如娴静女子端坐枝头，默默浸润着夜风清露直至天明，“含”字尽显其温婉内敛。后两句借月抒怀：“任他明月能相照”写皎洁月光虽殷勤倾洒，夜合花却“敛尽芳心不向人”——它轻轻收拢花瓣与芬芳，不因明月相诱而展露心绪。全诗借花喻人，在“坐含”的含蓄与“敛尽”的矜持中，既赞美了夜合花不媚俗、不张扬的孤高品性，更寄托了诗人自身淡泊自守、内敛深沉的君子情怀，明月辉映下的闭合花影，恰是独立精神最温柔的宣言。

茉莉花

清・钱蘅生

晚来小立向风前，细雨微风绝可怜。

疏放一枝浑似雪，湘帘月上影婵娟。

这首诗以清丽婉约的笔触，描绘了夏夜微风细雨中茉莉花的静美风姿。开篇点明时间与情境：黄昏时分诗人临风而立，轻柔的细雨与微风交织，营造出“绝可怜”（极其可爱）的静谧氛围。第三句聚焦茉莉花：疏朗绽放的一枝洁白如雪，以“雪”喻其纯净，更显清雅脱俗。结尾意境悠远：当月色升起，玲珑的花影透过湘妃竹帘摇曳生姿，“影婵娟”三字赋予花影如美人般的婀娜情态。全诗未直写香气，却借“风前”“细雨”暗示暗香浮动，在疏枝、雪色、月影的素雅画面中，传递出对茉莉冰清玉洁之美的沉醉，以及诗人伫立夜色、物我两忘的闲适心境。

鹧鸪天

宋・刘锜

竹引牵牛花满街，疏篱茅舍月光筛。

琉璃盏内茅柴酒，白玉盘中簇豆梅。

休懊恼，且开怀，平生赢得笑颜开。

三千里地无知己，十万军中挂印来。

这首词以乡野闲居的恬淡反衬武将的豪情壮志。上阕描绘夏日村居图：青竹牵引牵牛花开满街巷，疏落的篱笆、茅草屋舍沐浴着筛落的月光；粗陶杯盏盛着农家土酒，白玉般的盘中堆着青梅豆果，一派简朴清幽。下阕笔锋突转：“休懊恼，且开怀”看似劝酒抒怀，实为自我开解；末两句迸发金戈之气——纵然三千里山河难觅知己，但统帅十万大军、掌虎符印信的雄风犹在！全词在竹影花香、茅柴豆梅的宁静中，藏着一颗不甘寂寞的壮士心，于田园烟火里骤然腾起边塞风云，道尽英雄退隐后笑对孤寂、心系疆场的复杂襟怀。

西湖杂咏·夏

元・薛昂夫

晴云轻漾，熏风无浪，

开樽避暑争相向。

映湖光，逞新妆。

笙歌鼎沸南湖荡，今夜且休回画舫。

风，满座凉；莲，入梦香。

这首小令如一幅生动的西湖夏夜消暑图。开篇以“晴云轻漾，熏风无浪”勾勒出湖面宁静、暖风拂面的惬意氛围，众人争相把酒避暑。接着写湖光潋滟映照游人新妆，南湖上笙歌沸腾、画舫云集，一派繁华热闹。妙在结尾陡转：“今夜且休回画舫”一声提议，众人停驻湖中，忽感凉风习习沁透座席，而湖莲幽香悄然入梦。全曲从晴云暖风的视觉，到笙歌鼎沸的听觉，最终收束于风凉莲香的触觉与嗅觉，在喧闹中捕捉到夏夜静谧的清凉诗意，道出“暂停步履，方得真趣”的生活哲思。

青玉案·庭下石榴花乱吐

明・文征明

庭下石榴花乱吐，满地绿阴亭午。

午睡觉来时自语，

悠扬魂梦，黯然情绪，蝴蝶过墙去。

骎骎娇眼开仍，悄无人至还凝伫。

团扇不摇风自举，

盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。

这首词描绘了夏日庭院的静谧与词人闲适中的淡淡寂寥。上阕以“石榴花乱吐”的蓬勃生机开篇，满地绿荫点出正午时分的炎炎夏日；午睡初醒时恍然自语，梦中的悠扬余韵与醒来的黯然心绪交织，忽见蝴蝶翩然越墙而去，平添一丝怅然。下阕聚焦庭院细节：榴花如娇眼初绽却无人共赏，唯留词人独自凝伫；清风不请自来，轻摇团扇，翠竹盈盈摇曳，白苎（麻布衣）纤薄透风，仿佛与主人一同超然于酷暑之外。全词在榴花灼艳、蝶影翩跹的动景与绿荫凝伫、清风自举的静境中，勾勒出夏日闲居的慵懒与孤清，更以翠竹白苎的“不受暑”暗喻心静自凉的豁达，在热浪中筑起一方精神清凉地。

来源：古典诗词馆