中国人对日本真的了解吗？

似乎并不是那么了解。对于来华发展的吉本兴业，更是知之甚少。

这个“吉本兴业”一点儿也不简单。

吉本兴业株式会社（Yoshimoto Kogyo Co., Ltd.），通称“吉本”（yoshimoto），是日本最大的艺人经纪公司、电视节目制作公司，是日本最古老的艺能事务所，也是吉本兴业集团的母公司，创业于1912年（明治45年）4月1日。

吉本兴业，堪称日本笑星的大本营。

又是笑星。

还记得前段时间那个闹得风风雨雨的笑果文化么？

1912年4月，吉本吉兵卫夫妇经营的“第二文艺馆”成立。

1913年，成立“吉本兴行部”。

战前，该公司在京阪神和名古屋、东京地区直接经营超过40家娱乐表演场所。吉本是日本最早对旗下艺人实行月薪制度的事务所，在设立之初即已采取该制度。侵华战争爆发前，据说吉本曾与日本山口组一起炒卖地皮。获利颇丰后，吉本还曾收购通天阁。

侵华战争爆发后，日本的娱乐公司都在忙着宣传打仗，吉本自然也不例外。这些娱乐公司的盈利模式简单而粗暴，即派人去前线劳军，给日军表演节目，然后回到国内，再向日本国民吹嘘日军的胜利，吹嘘包括中国在内的海外见闻，此所谓“去国外演出、回国内吹牛”也。

所有的娱乐公司中，就数“吉本兴业”的生意最为火爆。在此期间，该公司捧红了许许多多的演员。

1931年，吉本演出队来到长春和沈阳免费演出，慰劳日军。

1932年2月，排演节目，庆祝“伪满洲国”成立。

战争期间，行程满满、风尘仆仆，一时名声大噪，赚得盆满钵满。

彼时，著名喜剧演员柳家金语楼（别名山下敬太郎，1901-1972年，Kingoro Yanagiya），战前主要隶属于吉本兴业（东京吉本），战后自己创立了“金星职业”。

柳家金语楼将单口喜剧稍作修改，给日军表演“士兵单口喜剧”。此人在韩国当过兵，退伍后就针对军旅生活搞创作，写写搞笑的段子。

1934年2月，柳家金语楼来到中国东北演出，回国后又接着参与了多场表演，其编排的喜剧节目《夜谈满洲》《满洲经历》大火，遂声名鹊起。

随后，日本海军相中了吉本公司和柳家金语楼，让其帮忙宣传和美化日军侵略行为。柳家金语楼专门写了《一百万次欢呼献给海军》一书，并拍成电影，助力军方宣传。他还在《我是海员》里扮演了一个角色，海军方面有要求，告诉导演不能拍秃头，导演一看，这柳家金语楼却是个秃头，怎么办才好呢？最后，只好改剧本，给他戴上了一顶帽子，无论何时，都不能脱下。于是，电影中就出现了奇怪的一幕，柳家金语楼在床上也戴着帽子。

1938年，一个名叫“我想让你笑”的演出团来到中国表演。在这个演出团的节目里，中国人没有文化、胆子又小，两只眼睛还只盯着钞票，日本人对此极尽讽刺之能事，体现出了很大的优越感。

在演出期间，适逢与中国游击队交火，一个名叫花园爱甲的女演员被击毙，该演出团事后将其尸体带回日本，日本民众把她当成英雄，夹道相迎，东条英机的妻子还特意出席了她的葬礼。现在，据说这个花园爱甲的灵位被安放在了靖国神社。

1941年，情报局与大政翼赞会主导成立“移动演剧联盟”，吉本兴业跟进成立“吉本移动演剧队”展开全日本巡演。

1943年2月13日，当时吉本兴业持有的大阪市通天阁（第一代）虽已被大火烧毁，却停止重建，而被大阪府厅以“献纳”名目拆除，拆除所得的钢材等原料投入军工生产中。

为了赚钱，包括吉本兴业在内的日本演出团还给汪伪政府和伪军演出，希望能促进“中日友好”。实际上，这些演出团中的许多演员都有狂热的军国主义倾向，他们往往认为自己是个士兵，而不只是一个演员，所以他们心甘情愿为日军卖命，帮助日军散发传单，宣扬各种骗人的口号，如“日本赶走了东北军阀，让人民幸福”；“八路军和新四军是大蛇、害虫，只有驱除害虫中国才得安全”；“世界桃源满洲国”、“新国新民欢乐园”、“安居乐业满洲国”、“民族奋起建设理想国”等等，不一而足。

战后，绝大多数这些日本喜剧演员继续干着老本行，没有人去追究他们“战争帮凶”的责任。

二战期间，吉本兴业的40处剧场在美军的轰炸中毁于一旦，只能以经营电影院为生。

战后，吉本兴业创始人吉本势的弟弟林正之助（“林”是吉本势结婚前的旧姓）被任命为社长。

1949年，借由NHK电视台播出《上方演艺会》之契机，吉本将大阪演艺推广到全国。

1950年，吉本势去世后，吉本兴业开始摸索新喜剧，培育新人，占领公众电波（电视、广播）。

林正之助作为电影发行业界的老大，为人不仅吝啬，而且相当严苛。

吉本兴业有一大特点，其与艺人之间并不存在任何书面契约，所有的合同约定基本都是口头完成。

但是，这样的规定却没有人敢反对，因为社长林正之助拥有深厚的黑社会背景。

1968年，林正之助就曾与山口组组长合伙侵占企业而被捕。时至今日，现在吉本在大阪和东京都，仍旧具有浓厚的黑社会背景。

目前，吉本兴业在日本拥有13个直营剧场，旗下各类艺人将近6000名，以从不对外负债而闻名。除了搞笑艺人、落语家之外，还将大批演员、运动员、文化人士、艺术家收至麾下，可见吉本想要打造综合性娱乐帝国的野心。

需要指出的是，2019年6月，吉本兴业旗下艺人曾被媒体相继曝出参与“反社会势力”组织的活动，并领取报酬。

这个故事版本是不是有些眼熟？

再来看看吉本兴业的业务触角。

吉本兴业现在是香港创业板上市公司寰亚传媒（ROJAM Entertainment Holdings Limited，2000年2月29日成立；港交所：8075）的主要股东。寰亚传媒由日本著名音乐人小室哲哉及其歌手前妻吉田麻美共同在香港创立，成立初期在大中华地区从事全面娱乐事业，并曾签下多位女新人歌手。

2002年9月30日，寰亚传媒收购上海龙杰娱乐有限公司（原上海智鸿娱乐有限公司）90%的注册股本，通过收购和层层嵌套，将业务拓展到了中国大陆。

2004年12月24日，寰亚传媒成为吉本兴业与Fandango（Fandango, Inc.）的附属公司。

2007年10月31日，寰亚传媒收购了深圳乐酷信息技术有限公司。

2008年3月31日，寰亚传媒在台北市成立全资子公司“香港商龙杰多媒体股份有限公司台湾分公司”，在台湾销售吉本兴业授权的影音制品。

2010年12月，吉本兴业又于首尔成立海外分公司、于台北市成立“台北吉本娱乐事业股份有限公司”。

如今，吉本兴业的“喜剧”节目还时不时来上海等地演出。不知在剧场中捧腹大笑的中国人，有几人知道吉本兴业的过往历史？有几人记得吉本兴业是侵华日军的“美化师”？有几人记得，同样的喜剧节目，他们却曾以这样节目形式对中国人极尽嘲讽？

笔者对极力美化日本侵略行为、讴歌赞扬军国主义的那些娱乐从业者、艺术从业者，没有任何好感。

善良的中国人啊，总是以君子之腹度小人之心，总是那般宽容，总是那般健忘，总是那般容易原谅。

看看这些极力美化日军侵华恶行的“精美”图册吧，这些资料是热心网友Vivian在海外辛辛苦苦翻查出来的，颇为不易。我相信，绝大多数的中国人都是第一次看见。

大家可以仔细看看，记住上面的这些名字。这些人基本都是右翼，又或侵华帮凶。

为了鼓舞日军侵华的士气，日本帝艺员、帝国艺术院会员横山大观氏（Yokoyama）还专门创作了一些词，代表了所谓的“爱国进行曲”的几个小节，大意是：

“当曙光划破东海的天空，太阳高悬于天空，宇宙能量的生命精神注入大和群岛，使其生机勃勃，充满了光明的希望。”

日本太田天洋氏还写了首诗来鼓舞侵华日军的士气：

“日本出征胆气豪，腰横秋水雁翎刀，名留寒北三千里，威振江南万丈高。”

战前，日本进行了这种“国民精神总动员”。

日军侵华时，不但带着准备回去大吹特吹的记者，还带着一帮从军画家。是不是没有想到？

例如，下面这幅《江上雨来》，作者为从军画家、帝国艺术学院成员（即帝国艺术院会员）桥本关雪。此人号称日本画家第一流、汉学专家，曾多次来华学习中国的艺术和文化（学成后便用所用之艺，反咬一口）。侵华战争爆发后，桥本关雪走上前线，从战场上的实际生活中描绘出“各种鼓舞人心”的场景，为日军服务。

南京中华门之开战，作者为从军花家小矶良平氏。

画中称：

中华门是南京的南门，中国人为了保卫首都，拼死抵抗，直至紫金山和雨花台陷落，他们才开始撤退，且很快发展为溃败，结果他们伤亡惨重。

黄河决堤现场，作者为从军画家、东京高等工艺学校教授和田香苗氏。

《吴淞镇》描绘的是关于上海宝山吴淞镇的争夺战。吴淞镇被日军占领后，但是河对岸有一个战略要点仍旧处于国军控制之下。由于登陆作战的日军暴露在国军炮兵连的侧翼火力下，致使登陆十分困难。在此情形下，不得不在敌人（指国军）面前航行至黄浦江，以便绕过敌军侧翼。当这一切完成后，就比较容易占领据点。

《白墙房的突击》：画中的白墙房是一个富有的中国农民的住所，距罗店镇大约500米。敌人在这所房子里占据了一个位置，对我们进行了最顽强的抵抗。最后，我们派出一个支队，通过他们挖的战壕接近它，在墙壁下安放了炸药，将其炸得粉碎。接着，坦克和步兵发起进攻，经过十多日的艰苦战斗，我们成功地夺取了敌人的阵地。

野战医院也被日军的从军画家随手画了下来。

这只是普通的野战医院吗？未必。

请将目光移至右下角，仔细看看“防疫班活跃”这几个字。这是在准备投毒？还是显示的是臭名昭著的731部队的一角？

《香炉峰》，大陆策连作第三幅作品，作者川端龙子（RyushiKawabata）。1885年，此人出生于日本和歌山市，侵华战争爆发后，作为帝国艺术学院成员，是为从军画家。图中说明文字提到的白乐天（Pailotien），是指日本家喻户晓的唐代诗人白居易（772年-846年），白居易字乐天，故称白乐天。

为了美化自己的侵略行为，下图说明特意将“日本侵华战争”称为“日中战争”。

部分文字翻译如下：

自日中战争（侵华战争）爆发以来，川端龙子艺术家生涯的主要动力似乎是“爱国主义”（疯狂的军国主义），因此他在日本侵占的领土上，包括蒙古边境，都能根据当地的“实际情况”进行创作，并产生了许多“杰作”，——而这些作品为日本人民带来了不小的启发和鼓励。

这里呈现的图片来自1939年引发热议的“青龙沙秋季艺术展”，作品被命名为“香炉峰”。这座著名山峰，曾因中国唐代伟大诗人白居易的赞誉而流芳百世，现在，它却处于我军航空兵的火力轰炸之下，这一事实极大地激发了我们画家的灵感，促成了这幅大师杰作的产生。

封底，昭和14年，也就是1939年。

不知大伙儿从这个画册中看到了什么？

我看到了一颗欲望膨胀的野心，一只穷凶极恶的狼，一只极力美化自己的血淋淋的大手。

在上述画册中，残酷的战争似乎被蒙上一层纱，让人几乎感受不到什么血腥味，也体会不到什么战场的残酷，仿佛一切都是轻描淡写的“美好”。

然而，事实真的如此吗？

对于中国人民而言，在日军侵略时，遭受了何等的苦难？

罄竹难书，万口难言！横尸千里，血泪恸天！

与狼共舞，若没有时时刻刻的戒心和防备，是会被狼吃掉的。

以前的东亚同文书院还记得吧？

民国初年，湖南耒阳少年资耀华（1900～1996年）留学日本，进入日本京都帝国大学经济学院。他在日本帝国大学看到了东亚同文书院编撰的一本《中国各省调查报告》。打开一看，不禁大吃一惊，倒吸了一口凉气。书中记载超级详细，居然标注着自已出生的偏远小山村——湖南耒阳田心铺村，而且就连村庄旁边的一座无烟煤矿也有标注，还标明了位置图和路线，以及村里有几口井，每口井的具体位置。

抗日战争爆发的前三十年，日本就开始暗暗谋划了。

1901年，东亚同文书院从南京搬迁至上海静安寺。该书院的学生，基本都是日本人，——与今天在中国大陆的日本人学校几乎没有什么两样。

这些学生努力学习中国的历史、文化政治、地理、语言，甚至是方言，同时，利用假期实施所谓的“大旅行计划”，即每个学生每年都必须到指定的中国某地去做一番详细的调查，收集各类资料和情报，时间从两个月到半年不等。

按照计划，他们需要调查某地的地理交通、风土人情，乃至当地的主粮种植品种、粮食作物的产量等等。

至成都调查时，他们把市面上所有的地图几乎全都买了下来，然后亲自用皮尺去丈量城墙的厚度和高度。一些重要的目标，会记录其主要用途，并详细地标记出具体位置。

二战后曾缴获部分东亚同文书院的内部资料，其中有一份调查报告记载了这样的内容：

“河南：鸦片2元一两。每亩缴税15元，每亩鸦片收入30-100元，种植小麦每亩收入不过30元。故在河南、河北、山西、山东等地农村鸦片种植发展很快。如此发展支那北方地区之粮食供应必然不足。”

可见，东亚同文书院对中国经济、民生等方面的情报收集工作相当细致。

在东亚同文书院执行“大旅行计划”的四十多年时间内，前后共有大约三至五千名学生参与情报收集，规划的线路有700多条。

侵华战争爆发后，这些学生立刻摇身一变，如同当初的西方传教士那样，变成了侵华的急先锋和带路者，打着“中国通”的名义，成为日军的间谍、翻译、参谋等等。

抗战时期，日军第一次轰炸昆明时，一架轰炸机被中国空军击落，领航员跳伞逃生，被当地的保丁抓获，押解至昆明市文庙示众。

令许多昆明本地百姓大吃一惊的是，这个领航员居然是个熟面孔，不少人还是看着他长大的，更有人与他是邻居，甚至是小时候的玩伴。此人父母在当地开医馆，平日里显得谦恭有礼，博得了许多当地人的好感。可是，他们一家人的真实目的，只是奉命在此潜伏。

现在，中日合作拍摄节目，会不会是收集当地经济、民生、地理、交通以及重要目标等资料的一种变相手段呢？

历史殷鉴不远，当下大国博弈即将进入终局，时间异常敏感，岂料这似曾相识的一幕，又再度上演了。

来源：昆羽继圣