在谈诗歌节奏之前，我们先看看音乐节奏。在音乐中，节奏是一个至关重要的概念，它涉及到音乐运动中的多个方面。

定义：节奏是指音乐运动中音的长短和音的强弱。简单来说，它描述了音符在时间上的组织方式，以及这些音符在力度上的变化。

与节拍的关系：节奏与节拍在音乐中通常是同时并存的。节拍是音乐中的重拍和弱拍周期性地有规律地重复进行，而节奏则更侧重于音的长短和强弱的组织。在我国传统音乐中，节拍被称为“板眼”，“板”相当于强拍，“眼”相当于弱拍或中眼。

基本要素：节奏的基本要素包括音的长短（即音符的时值）和音的强弱。这两个要素共同构成了音乐的骨架，使音乐具有流动性和表现力。

节奏型：节奏型是音乐中常见的、具有特定规律的节奏组合。它们可以是一个或多个单位拍的构成形态，如基本节奏型、复合节奏型等。常见的节奏型包括音值均分型（如两个八分音符均分一拍）、长短交替型（如两个十六分音符与一个八分音符交替组成的节奏型）、附点节奏型、切分节奏型以及含有休止符的节奏型等。

作用：节奏在音乐中占据非常重要的地位，它是音乐的本质和生命。节奏与人的身体或身体的某一部分之间所发生的共振，使得音乐能够表达人们的感情和思想。节奏是音乐的基本要素之一，与其他要素（如和声、力度、速度、曲式、旋律等）相结合，共同构成音乐的完整表现。

律诗的节奏

律诗的诗句，不管是五言句还是七言句，都是有节奏的。律诗之所以精美绝伦，与它的节奏美也有很大的关系。律诗的节奏，除了诗句的音律节奏即平仄格式以外，还有音调节奏和意义节奏。诗句中一般都是以两字为一顿，语言学上称它为音步。五、七言最末一个字，单独作为一个节奏。这样，五言诗每句就有两个双音步、一个单音步。如：“白日——依山——尽，黄河——入海——流。”“白日”、“黄河”为头节，“依山”、“入海”为腹节，“尽”“流”为脚节。七言律诗则有三个双音“两个——黄鹂——鸣翠——柳，一行——白鹭——上青——天。”它较五言律诗多了两个字，自然就增加了一节。“两个”、“一行”为顶节，“黄鹂”7、“白鹭”为头节，“鸣翠”、“上青”为腹节，“柳”、“天”为脚节。

律诗诗句的每个双音步的第二个音和单音步，是每个音节的节奏点，一般称做节拍。律诗的节拍与字和句的平仄格律有着密切的关系。意义节奏是指一个词、词组或句子的形式。在诗句中，它有时和音调节奏一致，有时不一致。对诗句的理解要抛开音调节奏，而从意义节奏上去理解。

四种基本句式

律诗之所以为律诗，是因为它的每一字、每一句都是按照一定的格律要求来 结构的。因此，学习律诗，首先就要从它的每一种句式学起。基本句式弄懂了、记熟了，就像拿到了一把开启格律诗词大门的钥匙，再往下学习很多问题也就不是很难了。 王力先生把格律诗的句式分为甲、乙、丙、丁四种基本句式。用∣表示仄，—表示平，这四种基本句式是：

甲种句式：

五言句式：仄仄平平仄 ∣∣— —∣

七言句式：平平仄仄平平仄

— —∣∣— —∣

乙种句式：

五言句式：平平仄仄平

— —∣∣—

七言句式：仄仄平平仄仄平

∣∣— —∣∣—

丙种句式：

五言句式：平平平仄仄

— — —∣∣

七言句式：仄仄平平平仄仄

∣∣— — —∣∣

丁种句式：

五言句式：仄仄仄平平

∣∣∣— —

七言句式：平平仄仄仄平平

— —∣∣∣— —

从上边这四种基本句式可以看出，七言律句不过是在五言律句的前面再加上两个平仄相反的字。这四种基本句式，是组成多种律诗形式的基本句式。这四种基本句式的交错，就构成了不同格式的律诗。在具体的组合过程中，不管某一首律诗的格式如何变化，乃至如何变格、如何变通，但它都离不开这四种基本句式。

四种基本格式

下面我们先以绝句为例，来说明律诗的四种基本格律形式。

五言绝句：

甲种句式起句（仄起仄收）：

（甲）仄仄——平平——仄

（乙）平平——仄仄——平

（丙）仄平——平——仄仄

（丁）仄仄——仄——平平

例诗（王之涣《登鹳雀楼》）：

白日——依山——尽，

黄河——如海——流。

欲穷——千——里目，

更上——一——层楼。

乙种句式起句（平起平收）：

（乙）平平——仄仄——平

（丁）平仄——仄——平平

（甲）平仄——平平——仄

（乙）平平——仄仄——平

例诗（李商隐《晚晴》）：

深居——俯夹——城，

春去——夏——犹清。

天意——怜幽——草，

人间——重晚——晴。

丙种句式起句（平起仄收）：

（丙）平平——平——仄仄

（丁）仄仄——仄——平平

（甲）仄仄——平平——仄

（乙）平平——平仄——平

例诗（白居易《赋得古原草送别》）

离离——原——上草，

一岁——一——枯荣。

野火——烧不——尽，

春风——吹又——生。

丁种句式起句（仄起平收）：

（丁）平仄——仄——平平

（乙）平平——仄仄——平

（丙）平平——平——仄仄

（丁）仄仄——仄——平平

例诗（卢纶《塞下曲》）：

林暗——草——惊风，

将军——夜引——弓。

平明——寻——白羽，

没在——石——棱中。

七言绝句：

甲种句式（平起仄收）：

（甲）仄平—仄仄—平平—仄

（乙）仄仄—平平—仄仄—平

（丙）仄仄—平平—平—仄仄

（丁）仄平—平仄—仄—平平

例诗（王勉《墨梅》）：

我家—洗砚—池头—树，

个个—花开—淡墨—痕。

不要—人夸—颜—色好，

只留—清气—满—乾坤。

乙种句式（仄起平收）：

（乙）仄仄—平平—平仄—平

（丁）平平—仄仄—仄—平平

（甲）平平—仄仄—平平—仄

（乙）平仄—平平—仄仄—平

例诗（李白《望庐山瀑布》）：

日照—香炉—生紫—烟，

遥看—瀑布—挂—前川。

飞流—直下—三千—尺，

疑是—银河—落九—天。

丙种句式（仄起仄收）：

（丙）仄仄—平平—平—仄仄

（丁）仄平—仄仄—仄—平平

（甲）平平—平仄—平平—仄

（乙）平仄—平平—仄仄—平

例诗（杜甫《绝句》）：

（丙）两个—黄鹂—鸣—翠柳，

（丁）一行—白鹭—上—青天。

（甲）窗含—西岭—千秋—雪，

（乙）门泊—东吴—万里—船。

丁种句式（平起平收）：

（丁）平平—仄仄—仄—平平

（乙）平仄—平平—仄仄—平

（丙）仄仄—平平—平—仄仄

（丁）平平—仄仄—仄—平平

例诗（李白《朝辞白帝城》）：

（丁）朝辞—白帝—彩云—间，

（乙）千里—江陵—一日—还。

（丙）两岸—猿声—啼—不住，

（丁）轻舟—已过—万—重山。

最后，验证律诗平仄格律的方法主要有三种：

第一，使用基本律句格式进行校验

首先，我们需要检查诗句是否遵循四种基本律句格式之一。这四种格式规定了诗句中字的平仄如何交错排列。以七言律诗为例，如果首句采用了甲种基本句式，那么它应该符合“平平仄仄平平仄”或变格“〇平〇仄〇平仄”的平仄规则。在二、四、六位置上，字的平仄声调需符合基本句式的要求，若符合，则平仄正确；否则，即为错误。乙、丙、丁三种基本句式的验证方法同理。

第二，利用平仄粘对法进行检查

律诗中每两句构成一“联”，分为“出句”和“对句”。粘对规则指的是：同一联内，“对”即出句和对句的第二字平仄必须相反；而“粘”则要求上一联的对句与下一联的出句第二字平仄必须相同。通过检查律诗的四种基本格式，我们可以明确“粘”和“对”的规则。符合此规则的诗句在平仄上便是正确的；若出现“失粘”或“失对”的现象，则表明平仄有误。唐诗中虽偶有失粘，但宋代以后，诗人们对格律的严谨性要求更高，失粘和失对的现象已鲜见。

例如，文天祥的《过零丁洋》中：

辛苦遭逢起一经，（丁）平仄平平仄仄平

干戈寥落四周星。（乙）平平仄仄仄平平

山河破碎风飘絮，（甲）平平仄仄平平仄

...（以此类推）

每联的出句与对句，以及相邻两联的相应句子，均严格遵循了平仄粘对的规则。

第三，运用诗喉竖读法进行核查

这种方法实际上是平仄粘对法的另一种表现形式。所谓“诗喉”，即每句诗中的第二个字，因其位置关键，故有此称。诗喉竖读法即是将律诗诗句上下排列整齐，然后从第一句的第二个字开始，逐句检查至第八句的第二个字，看它们是否遵循平仄粘对的规则。若符合，则平仄无误；若不符合，则需进行调整直至完全符合规则。