前言

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我平时总爱看一些名家诗话，有时看到一篇好文章，真如醍醐灌顶一样，许多困惑迎刃而解，遂找到自己以前收藏的优质诗话，然后再去粗取精，通俗易懂之，最后奉献给大家，独乐乐不如众乐乐。

押韵应注意的问题

作诗要押韵。押韵是中国诗词的最基本的特征。无韵不能成诗。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段。我国的民歌、诗、词、曲无不押韵，所以诗歌又叫韵文。押韵，也叫压韵、叶韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，即所谓韵书，就是把同韵的字放在一起，分成若干部，做为作诗押韵的依据。我国最早的韵书是隋朝的《切韵》，唐朝的《唐韵》，现存完整的韵书是宋朝的《广韵》。到了金代，以《平水韵》为官方韵书，供科举考试之用。平水是平阳府城(今山西临汾市)的别称，因为该书刊行于此城，故名《平水韵》。元、明、清各代，都以106部《平水韵》作为近体诗押韵的依据，一直沿用到现在。

关于押韵的方式，古体诗比较自由，可以隔句押韵，也可以句句押韵;可以用平声押韵，也可以用仄声押韵;可以一韵到底，也可以换韵;换韵的形式又有多种。近体诗的押韵方式，则有严格定规。总结有以下几个特点：

(1)一律以平声押韵。格律诗以平声押韵为正格，因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称“古绝”“古律”。

(2)一韵到底。不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须一韵到底，不得中途换韵。

(3)双句押韵。不论五言、七言，都是双句入韵，单句不入韵。但首句可以入韵，也可以不入韵。七言诗首句入韵的较多，五言的较少。

(4)押韵句的尾字用平声(首句可用平声邻韵)，不押韵的必须用仄声。古绝、古律押韵句的尾字用仄声，不押韵的用平声。

(5)不能出现重复的韵脚字。

刘铁冷先生《学诗百法》中曾提出押韵八戒：“诗之有韵，犹屋之有柱;柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。”笔者根据创作经验，及相关书籍，综合整理了在押韵方面十忌戒，初学不可不知，现分述如下：

(1)凑韵。

俗亦称挂韵脚。谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。清吴骞《拜经楼诗话》卷一：“古诗尤忌凑韵，有一句凑韵，即是懈处，通篇格律都减。”

例如张旭的《桃花溪》：

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边?

末句发问，桃花源的洞口在哪里呢?这样“洞在清溪何处”六字足以表达诗意，而“边”字则有凑韵之嫌。

(2)重韵。

在一首诗中用同一个字重复押韵，谓之重韵。重韵在近体诗中为厉禁，而古体诗则不避。

例如唐杜甫《饮中八仙歌》：

知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，

恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，

饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，

皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，

醉中往往爱逃禅。李白斗酒诗百篇，

长安市上酒家眠，天子呼来不上船，

自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，

脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟，

焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

黄山谷说：“老杜《饮中八仙歌》二十二句之中，共押二眠字，二天字，二船字，前字凡三押，此歌分八篇，人人各异，虽重用韵无害，亦周诗分章之意耳!”

(3)复韵。

复韵就是在一首诗中，意思一样或意思相近的字相押。如六麻之“花”“葩”，七阳之“芳”“香”，十一尤之“忧”“愁”，这些字义相同的字，若一首诗中并押，未免重复可厌。故这类的押韵是要尽力避免的。

(4)倒韵。

就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨”、“先后”、“新鲜”、“慷慨”、“凄惨”、“玲珑”、“参商”、“琴瑟”、“花葩”、“崎岖”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。当然如果颠倒过来意思也讲得通，对诗的表情达意没有妨碍，则不能算倒韵。如“明月”、“归鸟”、“尧舜”、“罗绮”、“图画”、“羽毛”、“黑白”等等。

(5)别韵。

别韵是指同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解;“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解;“鲜”字于一先韵中作“新”字解，而于十六铣韵里则作“少”字解，务须辨明，不然会贻笑方家。贺知章的《回乡偶书》有句：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”。此灰韵“衰”字，以为支韵“衰”字，便是犯别韵。何仲默《九日对菊》诗：“亭亭似与霜华斗，冉冉偏随月影繁。”此元韵“繁”字，以为寒韵“繁”字，也是犯别韵的。不过二诗，是邻韵通押，也算是合律的。对初学者来说，还是要注意避免的。

(6)犯韵。

犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。

例如王安石《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还?

这首诗几乎家喻户晓，特别其中的“绿”字，可谓传神之笔，历来被人称道，但也有人指出“钟山只隔数重山”句子，第一个“山”字有犯韵之嫌，影响了诗句的声律之美。

(7)混韵。

初学诗者往往用韵母相同而平仄各异的字押韵，尤其是现代读平声而古时读入声的字，如“石”、“国”、“激”、“昔”等字押韵。有的在不押韵的单句末尾用了平声字，这都是属于混韵的范畴。我们前面已经说过，辨四声不但是学平仄的基础，也是学押韵的基础。

(8)落韵。

落韵者，出韵之谓也。又称窜韵、走韵。有的人由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵。

(9)哑韵。

哑韵是指旧体诗中称声韵低沉的韵字。清代袁枚在《随园诗话》卷十说：“凡诗，押哑韵而能响者，其人必贵;押险韵而能稳者，其人必安。”用哑韵能响者少，故避用之。

(10)僻韵。

什么是“僻韵”呢，就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识的?还比如上平一东里的“蝀”字，偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道他显摆出来的正是诗病的一种。袁枚在《随园诗话》中说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也。”偶尔玩玩文字游戏可以，但是真要写出一首好诗，“僻韵”选用不当其实往往会破坏整体形象的。

来源：流云诗词