对我国早期的诗格作较全面整理的应算是日本的空海和尚的《文镜秘府论》，他归纳整理了我国早期的诗格理论形成此书，提炼出其中的二十九种对，由于原文叙述比较长，现将其内容概括如下，供大家参考：

1.名对（正对）：要求上下句内容或意义相对应，如天地、山水等，强调对称性和正面呼应。例句：东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。

2.隔句对（扇格对）：不是相邻两句相对，而是第一句与第三句、第二句与第四句相对，形成间隔对仗，增加诗句的层次感。例句：昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。

3.双拟对：一句中重复出现的字（如两个“秋”或“炎”）在上下句中均以相同意义的字相对，形成间隔反复的修辞效果。例句：夏暑夏不衰，秋荫秋来归；炎至炎难却，凉消凉亦追。

4.联绵对：句中连续使用两个相同的字（如“山山”、“水水”），上下句亦然，形成连绵不断的音韵美。例句：看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。

5.互成对：同一句中本可成对的两个字已连用，而下句中同位出现的两个字虽可成对但与上句不构成直接对仗，强调句内对仗的巧妙变化。例句：天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代荣。

6.异类对：上下句所用词汇不属于同一类别或门类（如天文对地理、草木对风物），通过对比形成独特的对仗效果，打破常规的门类对应。例句：天清白云外，山峻紫薇中；鸟飞随去影，花落逐摇风。

7.赋体对：通过句首或句中的重字、叠韵或双声来实现对仗，要求上下句在相同位置有相似的语音特征。例句：

句首叠韵：徘徊四顾望，怅悢独心惊。

句腹叠韵：君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。

句尾叠韵：疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。

句首双声：留连千里客，独待一年春。

句腹双声：骏爱君健马，妾怜娱由人。

句尾双声：妾意逐行云，君身入暮门。

说明：叠韵：指双音节的词是同韵的，称叠韵。如徘徊：pai huai。怅悢chang liang, 燕然yan ran, 逍遥xiao yao, 滴沥di li，朦胧 meng long，今音不叠韵，旧时同属东韵mong long则属叠韵。双声：指双音节的词，是同声母的，叫双声。如留连liu lian，独待dudai，崎岖 qi qu,暮门 mu meng，都是同一声母的，属双声的。其他的古今音似乎都不属同声母，不应属双声；独待、暮门也都不是固定的双声词，所以也不应引以为例。

8.双声对：利用双音节词声母相同的特点进行对仗，如“留连”对“独待”。例句：秋露香佳菊，春风馥丽兰。

9.叠韵对（注：原描述中关于叠韵和双声的描述有误，此处已更正）：利用双音节词韵母相同的特点进行对仗，如“放畅”对“逍遥”。例句：放畅千般意，逍遥一个心；漱流还枕石，步月复弹琴。

10.回文对：上下句的文字顺序颠倒后仍然可以形成对仗，如“情亲由得意”与“得意遂情亲”。例句：情亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦情新。

11.意对：即使字词不直接对应，但意义相关联，逻辑通顺，也可视为对仗，如“岁暮”与“凉风”。例句：岁暮临空房，凉风起坐隅；寝兴日已寒，白露生庭芜。

12.平对：最常见、最基础的对仗，如“青山”对“绿水”，字词意义相对，无明显技巧性。

13.奇对（无情对）：上下句在字面上毫无关联，但在词性、字数等方面严格对仗，形成出人意料的对比，如“三星白兰地”对“五月黄梅天”。

14.同对（同类对）：上下句使用同一类但不同义的词进行对仗，如“大谷”对“广陵”。若同义则犯合掌之忌。如：云、雾、星、月，风、烟、霜、雪，酒、觞，东、西、南、北，青、黄、赤、白、丹、素、朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。

15.字对：指利用字的字形或草名等特殊含义进行对仗，而不完全遵循词义的对应。如“桂楫”对“荷戈”，“荷”虽为“负”义，但因其字亦指草名，故与“桂”相对。另一种理解是意别字对，即字面意思不同但类别相近的字相对，如“山椒”与“池筱”。例句：山椒架寒雾，池筱韵凉飚。

16.声对：指利用字的同音或近音进行对仗，即使字义和字形都不同。如“晓路”对“秋霜”，“路”与“露”同音，故与“霜”相对。例句：彤驺初惊路，白简未含霜。初蝉韵高柳，密茑挂深松。

17.侧对：又称字侧对，指利用字的偏旁部首进行对仗，即使整体字义不同。如“冯翊”对“龙首”，“冯”半边有“马”与“龙”相对，“翊”半边有“羽”与“首”相对。例句：忘怀接英彦，申劝饮桂酒。英彦、桂酒字义俱别，然形体半同是。

18.邻近对：指对仗双方虽不完全同义，但属于相近或相关的概念范畴。文中例子显示此格与互成对相似，但解释较为模糊，强调了对仗的宽泛性。例句：死生今忽异，欢娱意不同。又曰：寒云轻重色，秋水去来波。

19.交络对（蹉对、参差对）：指对仗时字词的顺序或对应关系不是一一对应，而是交错或参差，以达到平仄和谐、意义不损的效果。如“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”中，“密”与“多”相对，“少”与“疏”相对，但位置交错，形成参差之美。例句：出入三代，五百余载。裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。舳舻争利涉，来往接风潮。

20.当句对（自对）：当句对，即句中自对再上下句相对。如“薰歇烬灭，光沉响绝”，“小院回廊”，“浴凫飞鹭”等，同类字词在句中成对，再与下句相应字词成对。例句：院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。孤云独鸟川光暮，万井千山海气秋。

21.含境对：含境对重在情境相符，字面上不严格要求对应。如“修远长怀，寂寥无声”，主要表达相同或相似的情感与意境。

22.背体对（反对）：背体对指上下句内容和意义相反的对仗，避免合掌，拓宽思路，古人认为优于正对。例句：进德智所拙，退耕力不任。

23.偏对：偏对指上下句词语结构不同但仍成对的现象，如“萧萧马鸣，悠悠旆旌”，“古墓”对“松柏”等，虽结构不同但天然成对，多见于长联。例句：萧萧马鸣，悠悠旆旌（谓非极对也）又曰：古墓犁成田，松柏摧为薪。又曰：日月光太清，列宿曜紫微。又曰：亭皋木叶下，陇首白云飞。

24.双虚实对：双虚实对指上下句中实词与虚词交错成对的情形，如“故人云雨散，空山往来疏”，“故人”对“空山”实对实，“云雨散”实中有虚，“往来疏”全虚，构成双虚实对。

25.假对：通过借音或借意来实现对仗，即使原本不能成对的字词，通过音韵或意义的转换也能形成对仗。例如，“策”借“泽”音与“山”对，“荐”借“草荐”之意与“衣”对。例句：不献胸中策，空归海上山。“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，因“杨”字与“羊”音同，可以用来对“鸡”。“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”，“枸”音同“狗”，可以借来与“鸡”成对。“五峰高不下，万木几经秋”，“下”与“夏”音同，可以借来与“秋”对。“闲听一夜雨，更对柏岩僧。”因“柏”与“百”同音，可与“一”对。“当时物议朱云小，后日声名白日悬。”朱云是人名，借“朱”为红色之意与“白”相对。

26.切侧对：指联语主体并非同类，但字面上看似对仗工整，实际需仔细分析才能发现其差异。如“浮钟”与“飞镜”，一虚一实，需从精粗、理别文同的角度去理解。例句：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。”“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。

27.双声侧对：指成对词语虽称双声，但并非全是双声，而是双声与非双声相对，形成偏侧之状。如“金谷”与“首山”，“雉堞”与“檐楹”。例句：花明金谷树，叶映首山薇。“金谷”与“首山”字义别，同双声侧对。又曰：翠微分雉堞，丹气映檐楹。“雉堞”与“檐楹”，亦双声侧对。

28.叠韵侧对：与双声侧对类似，但侧重于叠韵。成对词语虽非正对，但均为叠韵，因此可对。如“平生”与“窈窕”，“优游”与“圣政”。例句：自得优游趣，宁知圣政隆。“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。

29.总不对对：指整首诗或联语在字面上看似没有对仗，但实际上通过整体意境、音韵等达到了和谐统一的效果。这种对格并非真正的对仗格式，但在诗词创作中仍有其独特价值。例句：平生少年日，分手易前期；及尔同衰落，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思。