卜算子•咏梅
一九六一年十二月
读陆游咏梅词，反其意而用之
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
这首词最早发表在人民文学出版社1963年12月版《毛主席诗词》。
附：陆游原词
卜算子 咏梅
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
【附词注释】
〔驿（yì义）外〕指驿站附近。古代官办的供传递公文的人中途住宿和换马的处所，称驿站。
〔开无主〕指无人欣赏的开在野外的梅花。
〔一任群芳妒〕任凭群芳妒忌。作者暗喻自己受人嫉妒。
〔零落成泥碾作尘，只有香如故〕梅花凋谢后被轧碎为尘土，惟独它的幽香不变。作者暗喻不管遭到什么磨难，将继续保持自己的品德和节操。
【考 辨】
这首词在人民文学出版社1963年12月版《毛主席诗词》发表时，曾把写作时间署为“一九六二年十二月”。1964年4月该书再版时，订正为“一九六一年十二月”。
此词作者留存的手迹，现在所见有三件。手迹同首次公开发表的定稿相比，有两处异文：词中“已是悬崖百丈冰”句，有三件手迹均作“已是悬岩百丈冰”；“她在丛中笑”句，有一件手迹作“她在傍边笑”。
此外，有两件手迹词的小序和正式发表的有所不同：“仿陆游，反其意而用之。”有一件手迹词的小序和正式发表的完全相同。三件手迹的末尾还各署有：“一九六一年十二月二十七日”，“一九六二年一月作”，“一九六二年十二月”。据分析，这三个日期分别是此词写出初稿和进行修改的时间，最后把写作时间确定为写出初稿的“一九六一年十二月”。
【注 释】
〔陆游〕（1125—1210）字务观，号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。南宋爱国的大诗人。他生当封建统治阶级向外来侵略势力委曲求和的时代，爱国抱负不为时用，晚年退居家乡。他在《咏梅》词中表现出孤芳自赏、凄凉抑郁的调子。本词用陆游原调原题，但情调完全相反，所以说“反其意而用之”。
〔风雨送春归〕化用或借用古代诗人的成句。北宋苏轼《和秦太虚梅花》诗：“不知风雨卷春归”。明唐寅《黄莺儿》曲：“风雨送春归”。
〔俏也不争春〕意谓梅花开得俏丽，不是要同别的花争春。
〔山花烂漫〕满山遍野百花盛开，色彩艳丽。
翻译
风雨把春天送归这里，飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候，悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
赏析
该词是毛泽东读陆游同题词，反其意而作。写于1961年12月，最早发表于人民文学出版社1963年12月版《毛主席诗词》。梅花，在中国文人的笔下，往往是人格的象征或意趣的指向。由于审美情趣的差别、吟咏时心绪不一，他们笔下梅花的风姿与味道却各异其趣。
梅花是中国古代文人墨客千年吟咏不绝的主题。宋代林和靖，这位赏梅爱梅的大隐士就有不断吟唱梅花的诗篇。以“妻梅子鹤”的感情寄寓于梅花之中，可谓爱梅之最的文人了。毛主席在这里所据陆游咏梅词，反其意而用之的《卜算子•咏梅》的确与陆游所写大相径庭。陆游写梅花的寂寞高洁，孤芳自赏，引来群花的羡慕与嫉妒。而主席这首诗却是写梅花的美丽、积极、坚贞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新时代革命者的操守与傲骨。中国写梅之诗不计其数，大意境与大调子都差不多；毛主席的确以一代大诗人的风范，出手不凡，一首咏梅诗力扫过去文人那种哀怨、颓唐、隐逸之气，创出一种新的景观与新的气象，令人叹为观止，心服口服。
毛泽东这首词前有引语：“读陆游咏梅词，反其意而用之。”表明了创作契机。“风雨送春归，飞雪迎春到。”词的起句就以健笔凌云之势，表现出了与陆游明显的不同的胸襟与气魄。“风雨”、“飞雪”点出了四季的变化，时间的更替，“春归”、“春到”着眼于事物的运动，既给全篇造成了一种时间的流动感，又为下边写雪中之梅作了饱历沧桑的准备，词句挺拔，气势昂扬。
接下来“已是悬崖百丈冰”一句，描绘出寒冬中梅花严酷的生存环境。但就在逼人的环境和险恶的氛围中，竟然“犹有花枝俏”。“悬崖”表明环境是如此险峻，“百丈冰”显示出寒威如此只酷烈，而梅花就在这冰凝百丈、绝壁悬崖上俏丽地开放着，一个“俏”字，不仅描画出梅花的艳丽形态，更兀现了梅花傲岸挺拔、花中豪杰的精神气质。作者笔下的梅花充满着自豪感，坚冰不能损其骨，飞雪不能掩其俏，险境不能摧其志，这和陆游笔下“寂寞开无主”、“黄昏独自愁”的梅花形象，形成了鲜明的对比。
结合毛泽东这首词的写字背景看，作者如此地刻画梅花的形象，是有深刻的政治寓意的。那时正值中国遭受三年自然灾害，原苏联领导人有挑起中苏论战，对中国施加政治上的、经济上的、军事上的压力，内忧外困，共和国受到了严峻的考验。“已是悬崖百丈冰”正是那时政治环境的象征。作为中国共产党的领袖毛泽东，写这首词本是托梅寄志，表明中国共产党人的决心，在险恶的环境下决不屈服，勇敢地迎接挑战，直到取得最后胜利。虽然“已是悬崖百丈冰”，但“犹有花枝俏”——中国共产党就是傲霜斗雪的梅花。就是那俏丽的“花枝”。
年复一年，风雨送春归去，但漫天大雪又将春天迎了回来。哪怕县崖峭壁上结下百丈冰棱，面对如此盛大寒冷的冬景，梅花仍然一支独秀，傲然挺拔。诗人当然也依古训，以诗言志，也借梅寄志。就在这“高天滚滚寒流急”的严峻当口（即：当时中国的三年自然灾害，以及反帝、反修的激烈斗争），诗人以隆冬里盛开的梅花勉励自己，劝慰他人，应向梅花学习，在如此险峻的情况下，勇敢地迎接挑战，去展示自己的俊俏。诗人这个“俏”字用得极好，梅花从未出现这的形象就在这一个字上出现了。这是喜悦者的形象、自信者的形象、胜利者的形象，当然这不仅是诗人眼中梅花的形象，也是诗人自己以及中国共产党人的形象。这个“俏”包含了多少层深刻的含义啊，积极进取、永不屈服。
作者把梅花喻为报春的使者，进一步热情礼赞。英国诗人雪莱在《西风颂》中唱到：“严冬已经来临，春天还会遥远吗？”严冬中怒放的梅花，正是报春的最早使者，“俏也不争春，只把春来报”，这种无私无欲的品性，使梅花的形象更为丰满。
最后，作者以“待到山花烂漫时，她在丛中笑”作结，将词的境界推向更高一层。春天来临了，人间充满了柔和温暖的气息，悬崖上终于山花烂漫，一片绚丽。梅花以自己的赤诚迎来了灿烂的春天。原来一枝独秀，傲然挺拔的梅花，没有丝毫的妒意，却很欣慰安详地隐于烂漫的春色之中。“丛中笑”三字，以传神之笔写出了梅花与山花共享春光的喜悦，特别是“笑”字，写出了梅花的神韵——既谦逊脱俗、又豁达大度的精神风采，极大升华了词的艺术境界。在陆游的原词中，梅花是遭“群芳妒”的，与众花是对立的，且以“香如故”自命清高，表现了他孤芳自赏、离群索居的情绪。该词的结尾，突出梅花“丛中笑”的风度，从自喻的角度看，内含是他的人格志趣的外化物；再进一步引申，则表现了共产党人斗争在前，享受在后的崇高美德和奉献精神。
这首咏梅词，结构精致和谐，在塑造梅花形象时，上片重点写背景，以背景反衬对象，使梅花具有铮铮铁骨和挑战精神；下片则浓墨重彩写对象，突出梅花甘愿隐于百花之中的情操，使梅花具有明媚开朗至刚无欲的品格。一个“俏”字，成为过渡的桥梁，使词的境界浑然天成。
风流标格 首开奇响——读《卜算子·咏梅》
吴万刚
毛泽东同志的咏物名作《卜算子·咏梅》发表于1961年12月。当时，作者正在广州，为即将召开的中共中央扩大的工作会议作准备。面对严峻的国内外形势，他在认真地反复思考着关于政治思潮、社会理想、革命道路、世界前途诸多重大问题。这期间，国内遭受三年特大自然灾害，经济频临崩溃的边缘；国际上帝国主义、各国反动派和修正主义反华大合唱甚嚣尘上，妄图孤立中国。在“高天滚滚寒流急”、“万花纷谢一时稀”这种险恶局势下，如何教育并激励全党和全国人民不畏强暴、坚持斗争、去勇敢地战胜困难、击退反华逆流，就成为毛泽东最为关注的中心问题。为此，他在“扩大的工作会议”召开前夕，潜心研读了林逋、陆游、高启等名家的咏梅诗词，经过深入地艺术构思，以传神之笔，创作了一首托意高远、别具风流标格的咏梅佳作。
该词前有小序云：“读陆游咏梅词，反其意而用之。”从中可知，毛泽东是在读了陆游的《卜算子·咏梅》之后，有所感而发的。陆游是南宋著名的爱国诗人，他力主抗金，一生念念不忘北伐中原，收复失地。虽屡次遭到朝廷掌权的投降派的打击、排斥、罢官闲居，但他统一祖国的强烈愿望，却矢志不移，临终前还写下了一首感人肺腑的《示儿》诗：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”
陆游一生酷爱梅花，在他的诗词集中，咏梅诗词不下百首。其中，有由衷赞颂梅花气节和品格的：“高标逸韵君知否？正在层冰积雪时”、“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”；有尽情欣赏梅花幽姿的：“可怜庭中梅，开尽无人知。寂寞终自香，孤贞见幽姿”、“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”；还有借梅以抒写自己虽受挫折，但坚强不屈的性格以及顾影自怜、孤芳自赏之感伤情绪的：“幽姿不入少年场，无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。
江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。”（《朝中措》）相比之下，写得最为杰出的，还数那首《卜算子·咏梅》。
毛泽东在读了陆游的《卜算子·咏梅》词后，表示要“反其意而用之”。这是什么意思呢？我以为它包含批判继承之意，既有所肯定，也有所扬弃，也可以说是推陈出新。毛泽东是如何“反其意而用之”的？有比较，才能鉴别，才能见出高下。我们试用对比的方法对这两首咏梅词加以分析。
陆词上片描写梅花生长环境的荒僻和处境的艰难。开头二句，描写梅花孤独地生长在驿站外面、残破的桥边，它寂寞地开放，无人护理，也无人欣赏。“已是”二句，由偏僻荒寒的环境进而描写梅花处境的险恶。它不仅孑然一身，深感寂寞，而且偏偏在其独自愁苦的黄昏，又受无情风雨的侵袭，遭到严重摧残。可是，它顶住了各种外来的压力，在逆境中开放。词中，诗人以梅自喻，表现在投降派的排斥下，在政敌的残酷打击下，自己处境虽艰险恶劣，但仍顽强不屈。
毛词上片也描写梅花所处的环境，也写到了“风雨”。但这里的“风雨”不是作为反动势力的象征。“风雨”二句是借自然界节序的更替变化，来表现对光明前途的坚定信念。春夏之交的风雨将美好的春天送走了，而严冬时节的漫天飞雪又将迎来新的更加壮丽的春天。这里暗示了革命发展的曲折道路，同时，也抒发了革命者的乐观主义精神。这两句起得气势磅礴，高屋建瓴，为全词创造豪迈雄浑的意境作了有力铺垫。“已是”二句，紧承上句的“飞雪”，着力描写梅花生长的环境。悬崖，不可谓不险峻；百丈冰，不可谓不严寒。而梅花就在这极其险峻的悬崖上俏丽地迎寒盛开。这里一反陆词中那种孤寂愁苦的情调，而显得气壮情昂，俏丽的梅花藐视一切艰难险阻，满怀必胜信心！
陆词的下片，托梅寄志。由上片煞拍叙梅之受风雨摧残，稍作停顿，转入下片首句，再写梅之无意争春。“无意苦争春”与上片，犹如藕断丝连，似断而实连，即所谓气断意不断。梅，处境险恶，独自愁闷，又遭风雨侵袭，在这种情势下，它虽然顶着凄风苦雨，凌寒先发，向人间报告春的到来，但无意与“群芳”抵死争春，只好任随“群芳”去嫉妒自己。这是诗人在跟执政的投降派斗争中深感自己势单力薄心绪的反映。“零落成泥碾作尘”，进一步描写梅花的不幸遭遇：它被风雨摧毁，委落于地，与泥相杂，又被来往的车辆碾成灰尘，梅花的悲惨命运已达到了极点。然而，以上所写梅花的险恶处境、不幸遭遇、悲惨命运，都是为下片歇拍蓄势。“只有香如故”，突出表现梅花的高贵品质：即使粉身碎骨，也要永葆自己的清香于人间。这里，诗人借助梅花这种品质来表达自己不与投降派同流合污、坚持抗金复国的理想以及孤芳自赏的心情。从全词看，前七句表现诗人忧郁、低沉、无可奈何的情绪，而最后一句以扛鼎之力，振起全篇，使悲伤情调为之一扬，读后，确令人想见其“劲节”！
毛词的下片也是托梅言志。“俏也不争春”二句，紧接上片煞拍的“犹有花枝俏”，进一步描写梅花的高尚品格。“俏也不争春”，与上片煞拍的“俏”字呼应，既承又转，笔力极雄健，且语激声宏、魄力雄浑，好似“奇峰突起”。开端二句写出梅花虽然俊俏美好，以战斗的雄姿与飞雪、百丈冰进行英勇斗争、迎来了春光的降临，却不想跟百花争艳、抢占春光，它只是把春回大地的喜讯预报给百花。最后二句“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，写出梅花不仅不与百花争占春光、只充当报春使者的角色，而且有着谦逊的态度和广阔的胸怀，等到大地春回、山花烂漫、遍野飘香的时刻，她隐身于百花丛中，为春天的来临发出会心的微笑，与百花共享新春的欢乐。这里的梅花形象充分显示了无产阶级革命家豁达而潇洒的气度和博大而谦虚的情怀。
上述两首《卜算子·咏梅》，同属咏物词。咏物词要写好，颇为困难。南宋张炎曾说：“诗难于咏物，词尤为难。体认稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明。”（《词源》）为了避免产生“拘而不畅”、“晦而不明”的弊病，就要尽力做到“不离不即”（刘熙载《艺概》）。不离，就是不离开所咏之物；不即，就是不局限于所咏之物，也就是说既要抓住所咏之物的特征，又要有所寄托。陆游擅长咏物，其言情体物，穷极工巧。他的咏梅诗写得“骨冷神清”，能写出梅的“性情气魄”，因此被古代诗评家誉为“诗家写魂妙手”（见《昭昧詹言》）。他的《卜算子·咏梅》也是传世的咏物名作，它以峬峭的文笔描绘出梅花高洁脱俗的艺术形象，深含清旷之美，然而也给人以沉郁压抑之感。
一代伟人和杰出诗人毛泽东，深谙旧体诗词的形式。他驾轻就熟，故能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”（苏轼语）。他的咏梅词，不仅做到“不离不即”、深有寄托，而且达到形神兼备的境地。“犹有花枝俏”、“俏也不争春”，两个“俏”字，不但描绘出梅花形态无比的俊俏幽美，而且写尽了梅花傲岸挺拔、倜傥风流的精神气质。“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，一个“笑”字，不仅表现出梅花温柔潇洒的风貌，更传达出梅花胸襟博大、谦逊脱俗的照人光彩。这三个字，用得最见工力，最为传神，它寄深于浅，寄劲于婉，巧妙地为梅花写照，深得梅花之神理，真可谓摹写物态，曲尽其妙，三字得力，全篇风流。
以上，我们将两首咏梅词进行了对照比较，可以明显看出，毛泽东的咏梅词，无论是他所描画的高洁完美的梅花形象，还是独到的咏物技巧，都大大胜于陆游的咏梅词。
清代著名诗人沈德潜说过：“有第一等襟抱，第一等学识，斯有第一等真诗。”（《说诗晬语》）毛泽东是位伟大的政治家和杰出诗人。他能站在时代的最高峰，以无产阶级革命家的锐利目光洞察世界，以瑰奇浩瀚之才，发沉雄伟博之辞，故能创作出情真意挚、感人至深的诗篇来。在《卜算子·咏梅》词中，那高洁俊美的梅花形象，不就是诗人高尚人品和豁达气度的生动写照吗？毛泽东写尽了梅花的风流标格，在古今咏梅诗词中，首开奇响。
