艾如张

李贺

锦襜褕，绣裆襦。

强饮啄，哺尔雏。

陇东卧穗满风雨，

莫信笼媒陇西去。

齐人织网如素空，

张在野田平碧中。

网丝漠漠无形影，

误尔触之伤首红。

艾叶绿花谁剪刻？

中有祸机不可测。

李贺诗鉴赏

在古人的咏物诗中，有一些纯然吟咏客观事物的种种情状，而没有诗人的寄托寓意；但更多的是，“咏物”只是一种表现手法，诗中借物寄托着诗人深刻的寓意或者感慨。后者与我们今天的寓言诗很相似。李贺这首《艾如张》就是这样的作品。

这 首诗的写作时间不能确考，但从诗的内容感情来看，很有可能是应进士举被攻击之后创作的。我们在本书前言中说了，李贺到长安应进士举，一些政治上的小人却攻 击他，说他父亲名“晋肃”，他不应该参加进士科举的考试。这对李贺是一个沉重打击，也使他看到了人世间小人的险恶居心。这首诗写出这网一般的人世，到处是 机巧的陷阱，到处是张着的网，使人们碰得头破血流。这是诗人被弹归之后进一步思考得出的深刻结论。

　　平城下

李贺

饥寒平城下，

夜夜守明月。

别剑无玉花，

海风断鬓发。

塞长连白空，

遥见汉旗红。

青帐吹短笛，

烟雾湿画龙。

日晚在城上依稀望城下。

风吹枯蓬起，

城中嘶瘦马。

借问筑城吏，

“去关几千里？”

惟愁裹尸妇，

不惜倒戈死！

李贺诗鉴赏

李贺很少写边塞诗，但这首边塞诗却写得很出色，思想性尤其高出于一般诗人的作品。李贺曾经到过潞州，在那里生活了很长一段时间，到过雁门，到过平城等地。这些地方已经是边塞地区，诗人对这一带的生活比较熟悉，有相当深刻的体验，他能写出这样的佳作并不是偶然的。

　　上之回

李贺

上之回，大旗喜。

悬红云，挞凤尾。

剑匣破，舞蛟龙。

蚩尤死，鼓逢逢。

天高庆雷齐堕地，

地无惊烟海千里。

李贺诗鉴赏

李 贺很少写欢庆的诗。这是由于他们所处的社会本来就很少值得喜庆的事，到处都是满目疮痍，叫人喜不起来；另外诗人遭际坎坷，他也很少有欢乐的时候；再加上诗 人性格内向，比较悲观，这种种原因，都使得李贺的作品中很少歌颂欢乐，抒发愉快情感的诗歌。这首《上之回》却是一首欢庆胜利的颂歌。

　　高轩过

李贺

韩员外愈、皇甫侍御湜见过，因而命作。

华裙织翠青如葱，

金环压辔摇玲珑。

马蹄隐耳声隆隆，

入门下马气如虹。

云是东京才子，文章巨公。

二十八宿罗心胸，

精耿耿贯当中。

殿前作赋声摩空，

笔补造化天无功。

庞眉书客感秋蓬，

谁知死草生华风。

我今垂翅附冥鸿，

他日不羞蛇作龙。

李贺诗鉴赏

奉命之作不容易写好，但李贺这首诗却深得读者的赞赏。更受到韩愈、皇甫湜的赞赏。一位青年人在“文章巨公”“才子”的面前，文不加点，一口气写下了这样一首气象万千、结构谨严、想象丰富的诗歌。

　　官街鼓

李贺

晓声隆隆催转日，

暮声隆隆催月出。

汉城黄柳映新帘，

柏陵飞燕埋香骨。

锤碎千年日长白，

孝武秦皇听不得。

从君翠发芦花色，

独共南山守中国。

几回天上葬神仙，

漏声相将无断绝。

李贺词鉴赏

李 贺对于时间的流逝，宇宙、时间的永恒十分敏感。他曾多次以自己颤震的心灵去探索这个问题，他终于认识到人生是非常短暂的，只有宇宙永恒、时间永恒，任何人 都不可能企求长生不老，即使是像秦皇汉武那样的人物都不能。在这样具有哲理性的探索中，诗人得出的结论是符合自然规律的；但他在感情上则不愿意看到此结 论。这个矛盾经常苦恼着这位敏感的年青诗人的心灵。

　　春坊正字剑子歌

李贺

先辈匣中三尺水，

曾入吴潭斩龙子。

隙月斜明刮露寒，

练带平铺吹不起。

蛟胎皮老蒺藜刺，

鸊鵜淬花白鹇尾。

直是荆轲一片心，

莫教照见春坊字。

挼丝团金悬，

神光欲截蓝田玉。

提出西方白帝惊，

嗷嗷鬼母秋郊哭。

李贺诗鉴赏

《春 坊正字剑子歌》，是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首 诗说：“ 从来咏剑者只形其利，此并传其神”。这个切中肯綮的评语，为我们指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间，可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”，唐太子宫 中掌校正经史文字的官名，隶属于左春坊，所以称为“春坊正字”。“剑子”，即剑。

全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。

夜坐吟

李贺

踏踏马蹄谁见过？

眼看北斗直天河。

西风罗幕生翠波，

铅华笑妾颦青娥。

为君起唱《长相思》，

帘外严霜皆倒飞。

明星烂烂东方陲，

红霞稍出东南涯，

陆郎去矣乘斑骓。

李贺诗鉴赏

《夜 坐吟》系乐府旧题，宋·郭茂倩《乐府诗集》归入《杂曲歌辞》类，其中共收三首，此篇之外，还有鲍照和李白的作品。“题解”云：“《夜坐吟》，鲍照所作也。 其辞曰‘冬夜沉沉夜坐吟’，言听歌逐音，因音托意也。宗（五代梁人）又有《遥夜吟》，则言永夜独吟，忧思未歇，与此不同。”盖题为鲍照所创，李白、李贺相 继沿袭，遂成为乐府诗中颇具特色的一种体例。通过（主人公）夜间吟唱，抒发思人的情思，深情绵邈，韵味悠长，是它们的共同特点。与《遥夜吟》不同的方面在 于：它所表达的忧思包含着缱绻的恋情和痴心的期待，而非泛泛的哀愁。

巫山高

李贺

碧丛丛，高插天，

大江翻澜神曳烟。

楚魂寻梦风颸然，

晓风飞雨生苔钱。

瑶姬一去一千年，

丁香筇竹啼老猿。

古祠近月蟾桂寒，

椒花坠红湿云间。

李贺诗鉴赏

《巫 山高》为汉鼓吹铙歌十八曲之一，古辞已佚，保存在宋·郭茂倩《乐府诗集》卷十七里的歌辞，以南朝虞羲、王融等所作为最早。内容不外描述山色兼及楚怀王梦与 神女邂逅情事。后者出自宋玉的《高唐赋》：“昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：妾巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐枕席，王因幸之。 去而辞曰：妾在巫山之阳，高邱之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”

　　北中寒

李贺

一方黑照三方紫，

黄河冰合鱼龙死。

三尺木皮断文理，

百石强车上河水。

霜花草上大如钱，

挥刀不入迷濛天。

争海水飞凌喧，

山瀑无声玉虹悬。

李贺诗鉴赏

此 诗写北国的奇寒。诗题的“北中”即北地，北国。王勃诗云“人今已厌南中苦，鸿雁那从北地来。”（《九日登高》）“南中”与“北地”对举，亦即南地，南方。 本诗中句子容易使读者联想到另一些诗人的奇句，如岑参的“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰”，李白的“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”等等，但那些杰作 都不是风景诗，而是以人事活动为主体，严寒气候与景色只是诗中背景。而《北中寒》则把北国风光本身作为审美观照的对象，又加入异常活跃的想象，从而写成了 富有异采的风景诗。

江楼曲

李贺

楼前流水江陵道，

鲤鱼风起芙蓉老。

晓钗催鬓语南风，

抽帆归来一日功。

鼍吟浦口飞梅雨，

竿头酒旗换青苧。

萧骚浪白云差池，

黄粉油衫寄郎主。

新槽酒声苦无力，

南湖一顷菱花白。

眼前便有千里思，

小玉开展见山色。

李贺诗鉴赏

这 是一首闺怨诗，女主人公似为商人妇。唐代商业相当发达，特别是长江沿岸，由于水路畅通，从事长途贩运的男子很多，他们远离家园，往往旷日持久，年轻的妻子 独守空房，本来就很难堪，加上江中风浪险恶，每当想起离去的丈夫可能遭遇不测，盼其平安归来的心情就更加迫切。这类特有的闺情在长江一带差不多是普遍的存 在。李白的《长干行》、刘采春的《啰唝曲、白居易的《琵琶行》、杜牧的《南陵道中》等等，表达的都是商人之妇伤离忆远的情怀。

　　美人梳头歌

李贺

西施晓梦绡帐寒，

香鬟堕髻半沉檀。

辘轳咿哑转鸣玉，

惊起芙蓉睡新足。

双鸾开镜秋水光，

解鬟临镜立象床。

一编香丝云撒地，

玉钗落处无声腻。

纡手却盘老鸦色，

翠滑宝钗簪不得。

春风烂漫恼娇慵，

十八鬟多无气力。

妆成欹不斜，

云裾数步踏雁沙。

背人不语向何处？

下阶自折樱桃花。

李贺诗鉴赏

李 贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一 些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷 懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。

这首诗主要表述行动过程，按照通常写法，当以赋笔为主，诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句，句句是画，或者说句句有画，即是象“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性，通过“不语”更加充分地显现出来。