森林抱住一个
针叶撒出万缕青光；
一串串明明朗朗的珠宝，
一串串
好一个醉人的童话般的夜景，
好一个迷人的安静的
我听见树木在轻轻呼吸，
嫩草在发芽，幼苗在生长；
一根新针叶悄悄生出来，
刺着飞鼠，在梦中抖抖翅膀。
好一个醉人的童话般的夜景，
好一个迷人的安静的海洋。
我听见森林的心脏在跳跃，
树根底下泉水咚咚响；
一颗颗露珠像失眠的野鸽，
闪着绿的眼睛白的光。
好一个醉人的童话般的夜景，
好一个迷人的安静的海洋。
我听见森林伸展手臂的声音，
树枝摇摇，好像在收聚星光；
送给未来的晴朗的早晨，
送给光华灿烂的旭阳。
好一个醉人的童话般的夜景，
好一个迷人的安静的海洋。
我听见的这一切，是生命的音响，
这里面也含有我的呼吸，我的声音；
这一切，都是属于我的祖国，
为了明天，这一切都在快快地成长。
好一个醉人的童话般的夜景，
好一个迷人的安静的海洋。
一九五六年九月二十八日于成都
选自《伐木声声》，作家出版社1964年版
【赏析】
森林是美的，森林的夜景更美；现实生活中的森林夜景是美的，艺术作品中的森林夜景更美。这首诗便是个很好的例子。
最好是月明之夜，这才有光线，有明暗，才能收掩映多姿之妙。《夜景》一开头就写月亮，可以说写对了。看似平淡，不过其中一个“抱”字，化静为动，变无情为有情，增添了不少韵味。“针叶撒出万缕青光”一句，从形式上说和上句字数相等，句式相同，显得十分和谐，从内容上看则有所发展：“抱住”是收，“撒出”是放；“一个”说明少，“万缕”状其多，诗人独具的慧眼，就在这收放之间，多少之中。这样写还不够，于是诗人接着有“珠宝”之喻。第四行“一串串星星，挂在树枝上”，既可以理解为实写“星星”，也可以看作是月光照着树梢，使“珠宝”呈现出闪烁不定之状。《夜景》第一节用简洁的笔墨画出了明月和星辰交相辉映、天上和地面浑然一体的美妙境界，为全诗奠定了愉悦明快的基调。
最好既写视觉，又写听觉，这才能收声色兼备之效，不至于把诗歌艺术完全混同于绘画艺术。诗人曾在《森林教我幻想与歌唱》中谈过自己的创作体会：“我只不过是想用诗的语言画出一幅森林之夜的景色。我试图用音乐的声音来写出这迷人的童话般奇幻的夜色。”这说明诗人有着鲜明的艺术追求。《夜景》往往先写听觉，次写视觉，从视听的自由转换中给人以深刻的印象，如第三节先写：“我听见树木在轻轻呼吸”，“呼吸”意味着生物的活动和成长，于是自然而然地有了“嫩草在发芽，幼苗在生长”一句，这样写还嫌有些空泛，于是再加上“新针”“剌着飞鼠”这样一个特写镜头，新奇之至，也巧妙之至。第七节先写“我听见森林伸展手臂的声音”，次写“树枝摇摇，好像在收聚星光”，同样是听觉向视觉的转化，不过这是活跃在诗人想象中的视觉形象，比起一般的实在的视觉形象来要空灵一些，活泼一些，可见同是写视觉、听觉，也应该力求丰富多彩。
为了增强抒情意味，《夜景》用了两行复唱：“好一个醉人的童话般的夜景，/好一个迷人的安静的海洋”，统摄和贯串全诗。视听描写是“实”，贵在细致逼真，贵在入乎其内，复唱是“虚”，重在总体把握，重在尽情抒发，两者交替出现，就意味着虚实结合，内外结合，使得诗篇既开阔又细腻，有活泼流转之效而无囿于一处一物之弊。
“收聚星光”为了什么？诗人说是为了“送给未来的晴朗的早晨”，这就不仅是听觉和视觉的转换，而是夜晩向白天的转换了，这样写，目的在于替结尾处“一切都在快快地成长”做铺垫。在20世纪50年代，篇末点题——从现实场景的描写到篇末思想感情的升华——成为诗歌创作的普遍风尚和习惯手法，这首诗也未能例外，不过此诗由小见大，由此及彼，其间的过度尚属自然得体，没有勉强凑合和拔高的感觉。
（孙光萱 朱倩）
