格律诗在四种基本平仄谱式和三种基本拗救方

式以外，还有五种定型的平仄变体，即特殊律

诗体式。

（一）丁卯体

此体为唐代诗人许浑所创，因他晚年定居丁卯

桥，故得此句。它固定用在七律中的首句仄起

入韵式的颔联，将"平平仄仄平平仄，仄仄平

平仄仄平"这两句的第五字平仄互换，变

成"平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平"。实际上，这本是一种对句相救的拗救方式，如果

故意把它搞成固定体式，有点舍本求末，自

缚手脚，实无必要。许浑的《秋日赴阙题潼关驿楼》：

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

（二）折腰体

这种体式首见于绝句，如王维的《渭城曲》。

上下联中的出句与对句，均能平仄相对；但下

联的出句与上联的对句，却平仄失粘。这使上

下两联如同中腰折断了一般，故名折腰体。

折腰体的七绝扩充为七律，仍存在颔联与首联

失粘的问题，则称之为八句折腰体。如杜甫

《咏怀古迹五首》其二：

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

（三）顺风体

这种体式，全诗各联重复使用相同的平仄对立

句型，比如每联均是"平平仄仄平平仄，仄厌

平平仄仄平"，像顺风吹过一样，故名顺风

格，又叫顺风调，如岑参的《使君席夜送严河

南赴长水得时字》。

若全诗前三联平仄重复，联间失粘，而尾联与

前联能用平仄粘对形式，这是一种半对半不对

的顺风体，是介于古风与律体之间的一种体

式。如李白的《登金陵凤凰台》：

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

（四）古律诗

这是押韵、对仗同律诗，而平仄似古风，不尽

合律的诗体。如崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

（五）吴体

出句与对句平仄大体相对，唯平仄不依定式，

粘连不守规矩。此体原是仿效民间歌谣，文人

一般不屑为之。但杜甫曾写此体，如《愁》注

明"强戏为吴体"。皮日体、陆龟蒙诗集中亦

偶见，其他诗人集中则罕见，唐以后少有人提

及。杜甫《愁》：

江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。

盘涡鹭浴底心性？独树花发自分明！

十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。

渭水秦山得见否？人今罢病虎纵横！

以上五种变体，非律诗之常体、正体，知道即可，不必仿效。