何其芳(1912.2.5-1977.7.24)原名何永芳，四川万县人。1929年考入上海中国公学预料，曾发表新诗。1931年入大学哲学系，开始在京、沪的《现代》、《文学季刊》等刊物上发表作品。

人物评价：散文集《画梦录》以绚丽的文采表现象征的诗意，创造出独立的抒情散文体，因而获1936年《大公报》的文艺奖金。

工作经历：1935年大学毕业后，先后在天津南开中学和山东莱阳乡村师范学校执教。1938年与沙丁、卞之琳一起奔赴延安、在鲁迅艺术学院工作，从1953年起，长期领导社科院文学研究所，并任中国作家协会书记处书记。

擅长领域：主要致力于文学评论和文学研究的组织工作，论著有《关于现实主义》、《西苑集》、《关于写诗和读诗》等。

何其芳在继承闻一多关于现代格律诗主张的基础上，进行了自己的设计，并提出了具体的要求和主张。何其芳现代格律诗理论主要包括以下方面：

每行的顿数一样：

何其芳认为，现代格律诗应该注重每行诗的顿数统一。他提出每行的顿数应该一样，这有助于形成诗歌的节奏感和韵律美。顿的划分基于现代汉语的特点，每顿的字数可以是一字到四字，但通常二字顿居多，每顿的时间大致相等。

每行的收尾：

何其芳指出，每行的最后一顿基本上应该是两个字的词，也就是以双音词收尾。这种设计使得诗歌在结尾时具有一种和谐的音韵效果，增强了诗歌的听觉美感。

押韵要求：

与闻一多相似，何其芳也强调现代格律诗应当押韵。但他认为不必严格遵循一韵到底的规则，而是押大致相近的韵即可。这种灵活的押韵方式使得诗歌在保持韵律美的同时，也增加了创作的自由度。

诗歌形式：

何其芳提出了几种基本的诗歌形式，包括每行三顿、四顿、五顿等几种基本形式。这些形式为现代格律诗的创作提供了具体的指导和参考。

节奏和韵律：

何其芳的设计注重诗歌的节奏和韵律。他通过每行的顿数统一和押韵等手法，使得诗歌在整体上呈现出一种和谐、统一的节奏感和韵律美。这种美感不仅增强了诗歌的艺术性，也使得读者在阅读时更容易产生共鸣。

对现代格律诗的见解：

何其芳认为，现代格律诗应该是一种既符合现代汉语特点又具有一定格律要求的诗歌形式。他强调，虽然现代生活的某些内容更适宜于用自由诗来表现，但仍然有许多内容可以写成格律诗或者说更适宜于写成格律诗。这种见解体现了何其芳对现代格律诗功能和地位的深刻理解。

何其芳在继承闻一多关于现代格律诗主张的基础上，结合现代汉语的特点和自己的创作实践，提出了“每行的顿数一样”等具体的设计和要求。这些设计和要求不仅为现代格律诗的创作提供了具体的指导和参考，也逐步丰富了现代诗歌的艺术表现形式。

《预言》——何其芳

这一个心跳的日子终于来临！

你夜的叹息似的渐近的足音，

我听得清不是林叶和夜风私语，

麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声！

告诉我，用你银铃的歌声告诉我，

你是不是预言中的年轻的神？

你一定来自那温郁的南方，

告诉我那儿的月色，那儿的日光！

告诉我春风是怎样吹开百花，

燕子是怎祥痴恋着绿杨！

我将合眼睡在你如梦的歌声里，

那温馨我似乎记得，又似乎遗忘。

请停下，停下你长途的奔波，

进来，这儿有虎皮的褥你坐！

让我烧起每一个秋天拾来的落叶，

听我低低地唱起我自己的歌！

那歌声像火光一样沉郁又高扬，

火光一样将我的一生诉说。

不要前行！前面是无边的森林：

古老的树现着野兽身上的斑纹，

半生半死的藤蟒一样交缠着，

密叶里漏不下一颗星星。

你将怯怯地不敢放下第二步，

当你听见了第一步空寥的回声。

一定要走吗？请等我和你同行！

我的脚知道每一条平安的路径，

我可以不停地唱着忘倦的歌，

再给你，再给你手的温存！

当夜的浓黑遮断了我们，

你可以不转眼地望着我的眼睛！

我激动的歌声你竟不听，

你的脚竟不为我的颤抖暂停！

像静穆的微风飘过这黄昏里，

消失了，消失了你骄傲的足音！

啊，你终于如预言中所说的无语而来，

无语而去了吗，年轻的神？

《生活是多么广阔》——何其芳

生活是多么广阔，

生活是海洋。

凡是有生活的地方就有快乐和宝藏。

去参加歌咏队，去演戏，

去建设铁路，去做飞行师，

去坐在实验室里，去写诗，

去高山上滑雪，去驾一只船颠簸在波涛上，

去北极探险，去热带搜集植物，

去带一个帐篷在星光下露宿。

去过极寻常的日子，

去在平凡的事物中睁大你的眼睛，

去以自己的火点燃旁人的火，

去以心发现心。

生活是多么广阔。

生活又是多么芬芳。

凡是有生活的地方就有快乐和宝藏。