五律 看山
一九五五年
三上北高峰，杭州一望空。
飞凤亭边树，桃花岭上风。
热来寻扇子，冷去对佳人。
一片飘飖下，欢迎有晚鹰。
这首诗最早发表在《党的文献》1993年第6期。
《五律·看山》手迹
【注 释】
〔北高峰〕在浙江省杭州市灵隐寺后，与南高峰相对峙，为西湖群山之一。在北高峰附近有飞凤亭（即宝石山上的来凤亭）、桃花岭、扇子岭、美人峰等名胜。根据作者自注，诗中的“扇子”指扇子岭，“佳人”指美人峰。
〔冷去对佳人〕作者有一件手迹为“冷去对美人”，由于此句不合律，犯孤平（“仄仄仄仄平”），为救拗，故改“美”为平声字“佳”。佳人，喻指书籍，由“书中自有颜如玉”联想而得。
〔飘飖〕同“飘摇”，飘荡、飞扬貌。这里指鹰翔。
〔晚鹰〕指傍晚在山间飞翔的苍鹰。一说，喻指灵鹫峰，在杭州灵隐寺旁。鹫，鹰属。尾联写灵鹫峰，同标题《看山》是紧扣的。
【考 辨】
这首诗最早由林克《忆毛泽东学英语》一文披露，载三联书店1986年9月版《毛泽东的读书生活》一书，尾联出句作“一片飘飘下”，林克回忆作于1959年。《党的文献》1993年第6期公开发表时，据作者手稿把“飘飘”校订为“飘飖”，写作时间校正为1955年。
此诗作者留存的手迹，现在所见有四件。其中有一件手迹第六句作“冷去对美人”；有两件手迹第六句作“冷去对佳人”；另有一件手迹异文较多，现全文照录于下：“三上北高峰，杭州一望空。飞凤亭（边）看，桃花岭上闻。冷来寻扇子，热去喝东风。韬光庵畔树，一片是苍鹰。”此外，作者还留下一件修改审定的抄件。
此诗写作时间的确定，是根据毛泽东办公室秘书林克的回忆和查证。1993年为纪念毛泽东诞辰100周年，中共中央文献研究室编辑发表了毛泽东作于杭州的《看山》等四首诗。在编辑过程中，曾走访林克，他回忆说：他陪毛泽东在1955年4月、6月、11月，1959年11月，曾四次去杭州，还一起爬过山。他又从1956年11月26日的日记中查到了抄录的《看山》、《莫干山》、《五云山》等三首诗。于是，林克肯定地判断这三首诗作于1955年，并说他在《忆毛泽东学英语》文章中，对《看山》（标题有误，即《莫干山》）等两首诗写作时间的回忆是不准确的。
对此诗的格律，读者和学者多有指摘。有的认为此诗失粘和出韵，应定为五古。有的认为此诗不合格律，毛泽东不可能写这样的诗，是伪作。至于是否伪作，作者留下的手迹已能将真伪问题澄清。不过有一点必须指出，仅凭不合律就断定不是毛泽东的作品，是会陷入误区的。
这首诗为什么定为五律，这里稍加说明。律诗要求一句之内平仄相间，一联之内平仄相对，两联之间平仄相粘；中间二联要求对仗；押平声韵，一韵到底。从这首诗的平仄、对仗、押韵来看，基本符合五律要求。说基本合律，按律诗的正轨来看，还有不合律之处，即首联与颔联之间平仄失粘，以湖南方音押韵，按传统说法是“出韵”。王力在《汉语诗律学》一书中说：有一种古风式的律诗，“字数和普通律诗相同，对仗的规矩也和普通律诗相同，只是句子的平仄不依照或不完全依照律诗的格式，粘对也不完全合律”（见该书第452页）。他又在《诗词格律》一书中说：“后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗”（见该书第36页）。王力的这些论述，使我们认识到要对毛泽东诗词中的少量作品，作符合其实际情况的说明。《看山》诗就是一首古风式的律诗。至于用韵，自宋以后越来越宽，以方音为韵也屡见不鲜。毛泽东这首诗正是用湖南方音押韵，虽然不是正格，却是可行的。
1954年在杭州登北高峰
【赏 析】
一篇富于形象的佳作——读《五律·看山》
林东海
杭州在远古时期，是一片汪洋，即今名杭州湾王盘洋的一部分。海潮东来，为今名北高峰、南高峰呈扇形的西部峰山所阻，回潮挟带泥沙，久淤成陆，海湾深处，积水为湖，这便是后来的西湖。自唐以后，湖水改造成淡水，西湖便渐成生机勃发、风景优美的游览胜地，今天更为世界游人所瞩目。
毛泽东对于杭州湖山景色，情有独钟。自50年代始至谢世，其游憩杭州，观赏湖山，多至数十次。他对湖西半月形的群山，尤有兴趣，不止一次登上灵隐之北的北高峰，远眺西南诸峰。这首《看山》诗，便是1955年北高峰登眺时写下的一首五律。
诗中说“三上北高峰”，所谓“三上”，不必理解为三次登上北高峰，古人常以“三”表示多，这里也可以作多解。实际上他也的确多次登览。他登上高峰之巅，环视杭州，一望无际，于是次句曰：“杭州一望空。”这“空”字并非虚无之意。杭州为“东南形胜，江吴都会”，有“重湖叠巘（yǎn）”，“烟柳画桥”，真是“自古繁华”（柳永《望海潮》），怎能是“一望空”呢？可见此“空”者非“无”也。这“空”字，也不同于萨都刺所说的“望天低吴楚，眼空无物”（《百字令·登石头城》）。其所谓“眼空无物”，非“无物”，乃指无人，即后文所说“一江南北，消磨多少豪杰”，慨叹金陵古都的衰落，更无英雄人物，意从苏轼“浪淘尽千古风流人物”化出。50年代初，杭州人民正是鼓干劲、争上游的精神风貌，所以这“空”字，自非萨都刺的所谓“眼空”。在“一望”之后下一“空”字，是需有诗胆的，在历朝诗作中，很难找到先例。是不是为了凑韵脚，才生硬地安个“空”字呢？字是韵字，却非强凑。在旷望之后，用什么词来描述视觉中的环境和感觉中的心境呢？一般诗人可能会选用“赊”字或“遥”字之类，而不一定敢于下这个生涩的“空”字。尽管这里的“空”字，乃廓然广大之义，与“赊”字“遥”字近似，但却显得有力度，更能表现作者的胸襟怀抱。“空”字取广大寥廓之义入诗。虽然有点生涩，但却不是生造。唐朝诗人李频《送友人游塞北》诗云：“树隔高关断，沙连大漠空。”这里的“空”字就是辽远广阔之义，非谓沙漠空无一物。可见“一望空”这“空”字下得有据，也下得有力。
诗人把视线从旷远的天际，收回到西南诸峰，并选取几座山入诗。中间两联四句，一句写一座山，巧借山名作对，并构成诗的意境。依次写了凤凰山、桃花岭、扇子岭、美人峰。凤凰与桃花，都落在平声，不可作对，于是将凤凰改为飞凤。飞凤对桃花，虽不甚工，却合律，也较富于动态。扇子与美人，本乃天然成对，倘若用在句首，可以不动，以美人对扇子，既粘又对。但如果山名都如颔联安在句首，会失之板滞，所以诗人在颈联将山名调到句末。但是，移于句末扇字与美字却落在第四字，按“一三五不论，二四六分明”的平仄声律要诀，山名首字皆仄，便失协了，所以作者又巧妙地将“美人”改成“佳人”，使之合律。
毛泽东说过，诗要用形象思维，比、兴两法是不能不用的。在这首诗里正是采取形象比兴的手法，将山名加以形象化，构成诗的意境，由虚而实，实中见虚。四座山名，原是形象化的抽象，在诗中则将抽象还原于形象，并稍加点染，便成了有景有人的诗境：在湖西凤凰山飞凤亭之侧，绿树成荫，一派天然好景；桃花岭上的桃花，虽然已经凋谢，但从那里吹来的风，似乎还带着花香，令人精神为之一爽；夏日炎天，使人想起扇子岭，要是寻来这一面大扇子，一定可以驱除溽暑烦热；佳人、美人，在古典诗歌中往往是理想的象征，在追求理想，对待佳人时，既要有饱满的热情，又要持冷静的态度。颈联中“热来”“冷去”，“来”和“去”都是语助词，无义。这里只剩下一“热”一“冷”，其义并非指气候的炎热寒冷，而是含有遥深的寄兴。诗人是政治家，诗意也常带有政治色彩。中间二联实中之虚，便是包含着对形势的看法，颔联以好景喻大好形势，颈联以冷热喻审慎态度。这是切合当时作者的政治观点和政治态度的。
末联写晚鹰飘飖而下，表示欢迎。晚鹰何所指？诗题曰“看山”，其前所写诸景皆山，紧扣着山，十分切题。以此推断，晚鹰应当指山，或即指灵鹫峰。灵鹫峰又名飞来峰，在北高峰南，灵隐寺前。相传天竺（今印度）高僧慧理登此山，道：“此天竺灵鹫山之小岭，不知何年飞来？”灵鹫，鹰属，为了押韵，目为晚鹰，自在情理之中。作者登北高峰，傍晚下山，取道灵隐寺前，正有飞来峰迎于路侧，应正合当时看山实际。况且毛泽东最反对胶柱鼓瑟不知变化，呆板地以山名原封不动地入诗。孙髯翁昆明大观楼长联，把滇池周遭的山写入联中，灵活地将山名化为形象化的语言，如“看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南朔缟素”，十分形象，所以毛泽东对长联批曰：“从古未有，别创一格。”阮元将长联妄改一遍，这几句改为“看东骧金马，西翥碧鸡，北倚盘龙，南驯宝象”，毛泽东批曰：“死对，点金成铁。”阮元将孙髯翁由山名加以形象化的词语，回归于世人俗称的山名，所以成了“死对”，不够活脱，也缺少诗意。此诗中二联之点化山名和末联以“一片飘飖下，欢迎有晚鹰”写灵鹫峰，也都类似大观楼长联之写山，活脱而富于诗意。
这首诗的体裁，本文开头就称之为“五律”，为何称为五律，还得稍加说明。律诗要求一句之内平仄相间，一联之内平仄相对，二联之间平仄相粘；中间二联不仅要求声对，还要求意对，即要求对仗；押平声韵，一韵到底。从平仄、对仗、押韵这三要素看，这首诗基本符合五律要求。之所以说基本合律，是因为还存在两个小问题，一是首联与颔联之间平仄失粘，二是押韵稍宽，即传统所说“出韵”。
关于平仄失粘问题，即在唐人大家中，或偶犯之，以不害意为要。倘若将此诗头两句前后易位，作“杭州一望空，三上北高峰”，它非全然粘合，但却有伤于诗意。是否偶一失粘即可空其非五律？不可。但凡作古风，非于声调求节奏，而于语意求节奏，即非重外节奏，而重内节奏，所以常有意回避平仄相间与相对，有时则于押韵之句犯三连平，以示区别，或求取一种律外的舒缓感。如本篇，仅一处失粘，余皆合律，岂可视为“古风”？偶犯失粘，仍视为律诗，古有先例。如陈子昂《晚次乐乡县》首二联云：“故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。”其失粘处，正与本篇同。王寿昌《小清华园诗谈》指陈子昂此篇前四句、卢照邻《春晚山庄》前四句，王勃《春日还郊》后四句，皆失粘，说“初学不可不知”。然而从来无人否认这些诗为律诗。李白《登金陵凤凰台》前六句云：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”三联之中两处失粘，然仍不失为七律之佼佼者，与崔颢《黄鹤楼》诗并誉为唐律压卷之作。由此观之，本篇虽偶犯失粘，仍可称为五律。
关于押韵，律诗要求押平韵，且一韵到底，不可换韵。此诗协平韵，自不成问题，问题在是否一韵到底。如果以平水韵按之，自然非出一韵。依顺序而下，“峰”属冬韵，“空”、“风”属东韵，“人”属真韵，“鹰”属蒸韵。若绳之以古法，首句可韵可不韵，韵则用邻韵，冬部为东部之邻，故首句协“峰”，非出韵，正合古法。惟“人”、“鹰”，当以出韵论。律诗之所以为律诗，平仄、对仗是决定性的要素，用韵的宽严尚不至影响其为律或非律。自宋以后，中古音逐渐发生变化，入声字派入平、上、去三声，韵部亦由多而趋少，由广韵的二百零六部，到平水韵为一百零七部，中原音韵为十九部，中华新韵则为十八部。由于韵部减少，韵域扩宽，邻韵通押，自宋以来，在非科举应试场合，时有发生，而且愈到后来，有愈多的趋势，亦即用韵愈来愈宽。我国方言各地有异，作诗者时有以方言入诗者，故方音为韵屡见不鲜。虽非正格，却照样流行。本篇之“人”、“鹰”，在湖南方言中，与“空”、“东”同韵，读法皆如“庚”（en）韵。依古今音变视之，以方言为韵按之，也是平声“一韵”，所以本篇不出五律范围。
诗律由滥觞而成熟，往往由粗而细，由松而严；待成熟之后，又往往物极必反，发生变化，由严而松。强调传统者，多偏于严。律体之严者，要求用字不得犯复。本篇却用二“上”字，二“一”字，律之以严，可视为白璧微瑕。但若持宽容态度，犹有可说。二“上”字，形同而义不同，首句之“上”，义为登，是动词；四句之“上”字，义为方位，是副词，犯复而未尽复。二“一”字也一样，次句之“一”字，是副词，状“望”字；七句之“一”字，是数词，与“片”为数量，也是犯复而未尽复。
总之，此诗在毛泽东的诗作中，虽非上乘之作，但仍属基本合于五律富于形象的佳作。
