来源：书画谭

宋徽宗在书法上确实是很有造诣，要知道书法发展到宋代，篆、隶、楷、行、草等字体均已发展完善，但宋徽宗硬是凭自己的本事，创造出了一种新的字体——瘦金书。

宋徽宗的瘦金书，是受《雁塔圣教序》的启发而来。具体的传承是褚遂良——薛稷——宋徽宗赵佶，元末明初史学家陶宗仪在《书史会要》中就说：“初学薛稷，变其法度，自号瘦金书。”

按照这种字体的特点，本该叫做“瘦筋体”的，但宋徽宗贵为皇帝，所以将“筋”换成“金”字，把“体”换成“书”。

瘦金书《欲借，风霜二诗帖》

尽管有传承，不过，宋徽宗的瘦金书确实有很强的独特性和辨识度。

有几句歌诀概括了瘦金书的特征：

鼠尾钉头方转角，竹撇兰捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。

解释一下：

直画或竖笔的收笔都顿一下，这是“钉头”；

重笔起头之后总有一尖笔拖尾，这叫“鼠尾”；

转折的时候不能圆润，而是要形成斜切的方角。

写撇的时候重起轻收，写得像竹叶；

写捺的时候轻弱入笔，到了三分之二处压下捻转出锋，成兰叶状；

整个字体中间收缩，像是女子的细腰。

行笔时下笔先死硬，再逐渐软化，笔尖锋出，中间连接处细如游丝。

写弧形笔画要如张弓搭箭，充满弹性和力度；

带回勾的时候，犹如回马枪，猛地一挑。

宋徽宗的瘦金体作品很多，有《楷书千字文》《秾芳诗》《夏日诗贴》等，在宋徽宗的绘画作品上也有很多以瘦金书题字落款的——宋徽宗喜欢用泥金在书画作品上亲笔题写“瘦金书”标签，这就是“御笔金题”的来历。

宋徽宗《楷书千字文》部分

《夏日诗贴》

《芙蓉锦鸡图》局部

元代书法家赵孟頫评价宋徽宗的瘦金体：“天骨遒美，逸趣蔼然。”

明代陶宗仪在《书史会要》也是对瘦金书推崇备至：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”

由于瘦金书笔画纤细，在硬笔书法当道的现在很受人欢迎，不少人都在用钢笔或者签字笔练习瘦金书。

宋代唯一传世圣旨，乃是宋徽宗手书真迹，笔墨间都是帝王气

在中国，除了北京故宫博物馆，台北故宫博物院，收藏最多重磅文物的地方，基本就要数辽宁省博物馆了。辽宁省博物馆作为一个省级博物馆，收藏了许多国宝级别的文物。

溥仪对此功不可没，因为他当年离开紫禁城的时候，带走了皇宫中几十大箱珍稀文物。这些文物一路佚散，还是有不少跟随他一路来到东北，许多珍品在建国之后，就被寻回并收藏在了辽宁省博物馆。

在这众多文物书画当中，最贵重的一件，还是要数宋代唯一的传世圣旨，宋徽宗亲笔御书的行书《书蔡行敕卷》，它现在是辽宁省博物馆当之无愧的镇馆之宝。

这是一件集万千荣华于一身的作品。作为宋代唯一一件传下来的圣旨，《书蔡行敕卷》以描金云龙金笺纸书就，其中的用墨也是顶级的，历经近千年依旧墨色如新，并且被保存得非常完好。

除了它的用材，最值得骄傲的地方，还是上面宋徽宗亲笔御书的墨迹。

我们都知道宋徽宗是一位书法天才，艺术家帝王扬名在外。

我们观察历代书法家帝王的书法，比如唐太宗清劲，唐玄宗遒婉，纵然风格有所不同，但他们的书法中都展现出了极度的昂扬和自信，其中的帝王气息不是一般的文人雅士能模仿的。

纵然宋徽宗当皇帝功绩存在争议，但是九五至尊的身份对他的影响必定是深入骨髓的，这种帝王气息也自然会展现在他的书法之中。

《书蔡行敕卷》虽然是行书，但是却展现出了浓厚的瘦金笔意，笔划飘逸，潇洒清劲，呈现出“瘦而劲，秀而润”的艺术效果，每一笔都凌厉而自信。

有人将黄庭坚的伪跋裱在原作之后，并且谣传这是唐太宗所作，虽然是一场乌龙，但也从侧面证明了这件作品中潇洒自信的帝王气。