先奉上于右任大字楹联书法

楷书虽然不等同于书法基本功，也不是衡量书者水平的唯一标准，但可以作为我们研讨书法风貌与风格流向的一个重要因素。再者提升楷法认知，本身就是提升书法审美的一项必修课，比如你欣赏不到于右任书法的境界，很明显，你没有深度领悟魏碑的精髓。

下面，我们来捋一遍老一辈书法家写的楷书，真心感叹一句：谁敢写差啊？

于右任书丹《故鄜州州判张君墓志铭》

弘一法师写魏碑

近一个世纪来，我们可以看到不少老一辈书法家，他们对楷书的研习与风格融合确实值得我们学习，比如，启功如何学柳体独树一帜？钟繇小楷对邓散木书法脱变起到什么作用？魏碑对于右任草书产生了什么影响…等等这些，值得我们参考，细心观察，必有收获。

邓散木小楷

值得一提的是邓散木，虽然最善行草书，尤其一笔王字风流隽永，但在篆隶楷真书方面，都下过极深的工夫，一点都不含糊。邓散木就如同教科书式的打法，给后人一个学书法的极致典范。我们看看邓散木的亲自编写和手写的硬笔教程：

邓散木硬笔教程

再说说沈伊默，首先绝对是一个临帖高手，写谁像谁，写二王信手拈来，写米芾墨法非凡，最后自成一家，典范程度不逊邓散木。我们看到下方沈老写的楷书-《孙蕉轩九十嘏寿辞》，结字方整，清劲婀娜，气势宽博，神清气爽，深得褚遂良精细而伟岸之神韵，典雅润逸，遒劲秀丽，精美之至。

沈伊默写唐楷（褚体）

书法取法苏东坡的赵朴初前辈，楷法也不含糊。如下：

赵朴初题《东林禅寺》

以柳体为代表的唐楷，标志成熟、完整的楷法体系被建立起来。有人认为柳体法度极其森严，学柳路窄，这个观点并非无道理，但还有另外一个重要变量就是学习者自己的领悟，宋代黄庭坚，近代启功，当代周慧珺的书法，都或多或少受到柳体影响。

尤其是启功先生，我们看看他写的楷书作品《临玄秘塔碑》：

启功书《玄秘塔碑》

隽永灵秀的启功书法，其“远房亲戚”竟是法度森严的柳体，这个融合本身足以令人眼前一亮。不管如何，基于扎实功底的风貌建立，是我们每个书法人的高阶目标，这应该是作为书法人的“人书俱老”之终极目标。

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