新月派格律诗，即新格律诗派，是中国现代新诗史上一个重要的诗歌流派。

新月派格律诗起源于20世纪20年代的中国，由胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人发起并推动。1923年，他们发起成立新月社，开始是一个俱乐部性质的团体，后来因提倡现代格律诗而成为在诗坛上有影响的 社团。1925年，闻一多回国，徐志摩接编《晨报副刊》，并于1926年4月1日创办《诗刊》，积极提倡现代格律诗，团结了一大批新诗人，形成了新月诗派。

新月派格律诗提出了“理性节制情感”的美学原则，强调在诗歌中通过理性的控制来表达情感，避免情感的过度泛滥。这一原则体现了新月派诗人对诗歌情感表达的独特追求。

新月派明确提出了以“和谐”与“均齐”作为新诗最重要的审美特征，这构成了他们实现诗歌规范化和格律化的理论基础。他们反对五四以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，坚持诗歌需要有一定的形式和规范。

闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美”主张，即“音乐美、绘画美、建筑美”。音乐美指的是诗歌的音节和韵律，绘画美指的是诗歌的词藻和形象，建筑美指的是诗歌的结构和形式。这一主张为新格律诗的创作提供了具体的指导原则。

新月派诗人对新诗的格律化进行了认真的探索，从理论到实践上都做出了有益的尝试。他们通过客观抒情诗的创作，将主观情绪化为具体形象，实现了“理性节制情感”的美学原则。同时，他们还注重诗歌的押韵和节奏，追求诗歌的音乐性和形式美。

新月派格律诗的提出和发展，对中国新诗的发展产生了深远的影响。它纠正了早期新诗创作过于散文化的弱点，使新诗进入了自主创造的时期。同时，新月派格律诗也促进了中国新诗形式和内容的多样化发展，为中国新诗的发展注入了新的活力。

新月派格律诗的代表诗人包括闻一多、徐志摩、朱湘等。他们的作品如闻一多的《死水》、徐志摩的《再别康桥》、朱湘的《采莲曲》等，都体现了新月派格律诗的特点和风格。这些作品不仅在情感表达上深沉而真挚，而且在形式上也具有独特的音乐美和建筑美。

新月派代表作

《采莲曲》——朱湘

小船呀轻飘，

杨柳呀风里颠摇；

荷叶呀翠盖，

荷花呀人样娇娆。

日落，微波，

金线闪动过小河，

左行，右撑，

莲舟上扬起歌声。

菡萏呀半开，

蜂蝶呀不许轻来；

绿水呀相伴，

清净呀不染尘埃。

溪间，采莲，

水珠滑走过荷钱。

拍紧，拍轻，

桨声应答着歌声。

藕心呀丝长，

羞涩呀水底深藏；

不见呀蚕茧，

丝多呀蛹裹中央？

溪头，采藕，

女郎要采又夷犹。

波沉，波升，

波上抑扬着歌声。

莲蓬呀子多，

两岸呀榴树婆娑；

喜鹊呀喧噪，

榴花呀落上新罗。

溪中，采莲，

耳鬓边晕着微红。

风定，风生，

风飔荡漾着歌声。

升了呀月钩，

明了呀织女牵牛；

薄雾呀拂水，

凉风呀飘去莲舟。

花芳，衣香，

消溶入一片苍茫；

时静，时闻，

虚空里袅着歌音。