一、词的意境与风格

1.空灵与婉约：词应以空灵为主，避免粗豪；以婉约为宗旨，但不流于柔弱。如苏轼的《水调歌头·明月几时有》中，“明月几时有？把酒问青天。”既有空灵之感，又不失婉约之美。

苏轼的《水调歌头·明月几时有》

“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”

2.放得开与收得回：词在表达上要能放得开，不拘泥于小节，但又要能收得回，不偏离主题。如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”放得开写游玩之乐，结尾“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”又巧妙收束，余韵悠长。

李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”

二、词的章法与结构

1.相靡相荡：词的章法要奇正相济、虚实相生，如辛弃疾的《青玉案·元夕》中，“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。”与“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”形成鲜明对比，体现了奇正相荡的章法。

辛弃疾的《青玉案·元夕》

“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”

2.空中荡漾：在词中，上意与下意之间可以通过传神写照来连接，使词意更加生动。如柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》中，“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”通过细腻的情感描绘，将离别之情表达得淋漓尽致。

柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”

三、词的语言与修辞

1.不亢不卑，不触不悖：词的语言要适中，既不高傲也不卑微，既不触犯也不悖逆。如秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》中，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”语言清新自然，情感含蓄深沉。

秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”

2.白描与修饰：白描之句要脱俗，修饰之句要文雅。如白居易的《忆江南》中，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”用简洁的语言描绘了江南的美景，同时又不失文雅。

白居易的《忆江南》

“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”

四、填词的具体技巧

1.小令、中调、长调的把握：小令要言短意长，中调要骨肉停匀，长调要操纵自如。如晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》为小令，言简意赅；周邦彦的《满庭芳·风老莺雏》为中调，结构均衡；姜夔的《长亭怨慢·渐吹尽》为长调，情感跌宕起伏，驾驭自如。

2.叠字与对句的运用：叠字要安顿生动，对句要流转圆惬。如李清照的《声声慢·寻寻觅觅》中，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”叠字运用得当，增强了词的节奏感。又如辛弃疾的《青玉案·元夕》中，“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。”对句流畅自然，富有画面感。

晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”

周邦彦的《满庭芳·风老莺雏》

“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”

姜夔的《长亭怨慢·渐吹尽》

“渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得、青青如此！日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。”

五、填词中的押韵与虚字

1.押韵：词的押韵不必尽有出处，但不可杜撰。如晏殊的《浣溪沙》中，“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”做到押韵自然流畅，无需刻意寻找出处。

2.虚字的运用：填词中合理使用虚字可以增强句子的灵活性。如苏轼的《水调歌头》中，“不知天上宫阙，今夕是何年？”虚字“不知”的运用使得句子更加生动自然。

六、正确认识填词之难

上不似诗，下不类曲：填词要既能区别于诗，又能不同于曲。这要求填词者在浅深高下之间悉心研究。如岳飞的《满江红·写怀》中既有诗的豪放之气，又不失词的婉约之美；同时与曲的通俗直白相比，又显得更为含蓄深沉。

岳飞《满江红·写怀》

“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。”