来源：一号诗巷

自然界有很多美景，绚烂的日出、梦幻的云海，挺拔的奇松、缥缈的蜃楼，都让人感到目不暇接。诗人们欣赏着这些或壮丽无比、或神奇朦胧的景观，心中就会触动诗情、激发灵感，笔端的文字也会像汩汩的清泉不断地流淌。

不过景物描写也需要一定的技巧，有些诗歌虽然全篇都在写景，作者却不善于虚实相生和动静结合。语言文字也缺乏形象性，仿佛小学生写作文，从头到尾完全采用了铺叙手法。正所谓情景交融，没有融入深情的景物描写，总是令人感到生硬和无趣。下面介绍北宋才子的一首名作，风格劲健，层层拓展，结尾更显意味无穷。

登快哉亭

北宋 陈师道

城与清江曲，泉流乱石间。

夕阳初隐地，暮霭已依山。

度鸟欲何向？奔云亦自闲。

登临兴不尽，稚子故须还。

陈师道是江西诗派的代表诗人，他非常佩服黄庭坚的才学，诗歌创作上宗法杜甫，并主张朴拙风格，反对巧华陋俗。快哉亭位于徐州城的东南，曾是唐代阳春亭的故址。到了北宋时期，由于年久失修，早已显得破败不堪。

后来分管徐州的节度使李邦直上任，重新修建了此楼，并由当时的徐州太守苏轼命名为快哉亭。陈师道是徐州人，他有一次来到这里游访，即兴题写了这首诗。

诗人登亭远望，首先映入眼帘的是徐州城的近景，“城与清江曲，泉流乱石间。”这座古城坐落于清澈的江畔，不远处还有一泓泉水正从乱石间汩汩流出。

城墙本来静止不动，作者用了一个“曲”字，立刻感觉不同，好像古城随着婉转的江流，而在不断地移动。

乱石也是固定的，溪水流动其间，经过光线的折射作用，也让人感觉到这些石块似乎都在不停地沉浮。这种以静写动的手法，非常值得诗歌爱好者学习和效仿。

接下来作者又仰望天边，“

夕阳初隐地，暮霭已依山。”璀璨的夕阳缓缓坠落，逐渐地消失在地平线下；沉沉的暮霭却渐渐升起，笼罩着周围的群山。

作者用“初隐、已依”等词语，描摹出一幅动态的景物，让人顿时感受到时光飞逝。

在夕阳的拂照下，新修的亭阁也有点略显沧桑，更像一位焕发青春的老者。时间就像河水奔流不息，这座亭阁却始终屹立于此，也见证了凡尘中的很多变故与传奇，令人感慨万分。

颈联景中寓情，“度鸟欲何向？奔云亦自闲。”鸟儿不停地飞来飞去，诗人却不知它们想要飞往何处？山间的一抹流云，则显得极其闲适自在。

晋代的陶渊明曾经赞美云出岫、鸟倦飞，陈师道暗用其意，并用“度鸟、奔云”形成对比，委婉地表现出诗人厌倦了宦途，更对自由的生活充满了向往。

结尾更令人遐想不尽，“登临兴不尽，稚子故须还。”诗人说家中还有幼小的孩子在等候自己，所以他不能在此流连太久，虽然尚未尽兴，却只能返回。

诗人自小家境贫寒，结婚后由于经济拮据，只好将老婆、孩子都托付给岳父照料。由于岳父在外地为官，他有一次竟然三年之间都没有与妻儿团聚。诗人觉得心中有愧，所以后来他当了徐州教授，也就变得非常顾家了。

陈师道的这首五律仄起仄收，押平声删韵。全诗虽然不见奇字和僻典，却显得意兴无穷。作者的视线由近及远，意境层层拓展。全篇风格劲健，尾句尤其值得咀嚼，令人充满了遐想。