来源：生活最有戏

王时敏（公元1592—1680年），初名赞虞，字逊之，号烟客、懦斋、西田主人、西田遗老、西田老人、偶谐道人、归村老农、稻香庵、西庐老人，江苏太仓人。是明清美术史的巨擘，与王鉴、王翚、王原祁合称“四王”，加吴历、恽寿平，称“清六家”，为正统山水画领袖人物，娄东画派的开创者。

王时敏出身在官僚世家，祖父王锡爵曾任明朝万历年间的首相，父亲王衡也是明朝万历年间进士，曾任翰林院编修。王时敏自小聪颖，从小受祖父的钟爱，家藏书画甚富，他曾遍摹宋、元诸家名迹。同时受家族氛围熏陶，文化功底深厚。

因董其昌与王氏家族有交情，王时敏幼年就在董其昌指导下临习古画。清代恽寿平的所著的《瓯香馆集》中记载了董其昌是如何教导王时敏学画的：“娄东王奉常烟客，自髫时便游娱绘事，乃祖文肃公属董文敏随意作树石以为临摹粉本。凡辋川、洪谷、北苑、南宫、华原、营丘，树法石骨，皴擦钩染，皆有一二语拈提，根极理要。观其随笔率略处，别有一种贵秀逸宕之韵，不可掩者。且体备众家，服习所珍，昔人最重粉本，有以也夫。”

也就是说在学画初期，董其昌采用传统的粉本教学法来指导王时敏学画，并且对王时敏在绘画上十分严格，董其昌要求王时敏既要有“树法石骨，皴擦钩染”的笔墨技法层面，也要有“随笔率略处，别有一种贵秀逸宕之韵”的审美意趣层面，可谓是面面俱到，从笔墨形式到审美意境，循序渐进，由浅及深。这为王时敏的绘画技法与艺术思想打下了非常扎实的基础。

王时敏所作的《仿董北苑山水图》就是仿照其老师董其昌的《仿北苑山水》笔墨技法以及画面构成，可见董其昌对王时敏是产生了巨大影响的，王时敏除了认同老师对于仿古中“灵性不可学”的理念之外，还提出了“作家兼士气”，认为画家摹古不但要有灵性，更要有法度，从法度上来体悟古人的画意精神。他去掉了老师董其昌画学思想中的禅学意味，更多地注入了儒家学说的精神因素，这让他的山水作品中充盈着“书卷之雅”。

而不同于老师师法董源、巨然、米芾，米友仁父子，王时敏主要师法元四家之首的黄公望，尤其是笔墨受黄公望影响颇多，在画面中喜用披麻皴，干笔淡墨，擅长用水墨淡墨植染，由淡入浓，并最终形成了圆浑而苍润，至老苍率却虚正平和的笔墨格调。

而由王时敏所开创，王原祁发扬光大的“娄东画派”的绘画观念和审美标准对宫廷和民间的绘画风格一直产生持续的影响，它不仅推动和主导了清代文人画的发展，也在由官方认证的“正统画派”的影响力下促进了清代宫廷画与文人画的融合，为山水画创作提供了新的方向。而其开创者王时敏更是被誉为清初的“画坛领袖”，其笔墨风格影响了王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平等一众大家。