我突然发现这家伙很不正常，唯独他一个人不鼓掌，真不可思议。

演讲者慷慨激昂，台下掌声阵阵。大伙儿把手都快拍烂了，还是一个劲儿地向着讲坛报以雷鸣般的掌声，不，简直是在一齐鸣枪射击。有人嫌鼓掌还不过瘾，竟情不自禁地喊叫起来。“对! 一点不错!”“我们都挨了打!”“警察是我们的敌人!”

警察犹如街道两旁的树木，布满会场四周。每当群众鼓掌、喊叫时，他们眼睛里就闪烁白光; 佩剑仿佛是套在家犬脖子上的锁链，发出 “咔嚓”、“咔嚓”的恫吓声。不用说，这种举动纯属徒劳。演讲者的谴责句句在理，具有法庭和陪审员的权威。何况，警察今儿又是被告。

警察要是胆敢在这种场合动手动人，大概到会者谁也不会袖手旁观的吧! 这一点群众清楚，被告们心里也明白。正因为如此，他们至多只能白白眼、拨弄拨弄佩剑而已。

“谴责警察‘五一’暴行大会”笼罩着法庭般的庄严和激昂的气氛。演讲的工人大声怒斥，听众的心里也在大声疾呼。台上台下同仇敌忾。然而这究竟是怎么一回事呢?唯独这家伙阴沉沉的，一声不吭，显得无动于衷。

他一动不动地端坐在我的邻座，仿佛波涛中的一块岩石。面孔浅黑，身体似乎有点虚弱，鼻子向旁歪斜，目光锐利，身穿土黄色粗布工作服，看上去像是个中年工人。他嘴唇紧抿，正出神地望着台上的演讲者。

“混蛋!”我暗暗骂道。居然巧妙地混了进来，你在拚命地看什么呢?是把反抗者的面孔一一记入脑海中的手册? 还是像蜻蜓那样转动眼睛环顾四周呢?……于是我对他严加监视起来，但这家伙依旧纹丝不动。过了好大一会儿， 他都没拍过一下手， 也没喊过一声。也许他压根儿没这种念头。

我不免纳闷起来。恐怕是个新特务吧! 不!说不定是个狡猾的老狐狸也未可知。我把注意力全集中在这家伙身上了，至于台上的演讲早丢在一边。我决定和他打个招呼。就在我正要把脸凑过去喊声“喂”时，突然发现他的双瞳像电光一样在闪亮。啊呀! 这条狗真怪，在哭哩，是不是有所触动了呢? ……就在这当儿，雷鸣般的掌声又一次震撼了整个会场。他失神地举起迄今一直垂着的那只手，可是刚举到胸前又垂落在膝盖上。

这时，我才看到了一样东西。可以说这是一个伟大的发现，其意义远比哥伦布发现新大陆要大得多，我的热血一下子沸腾起来。四周一片昏暗，我极力睁眼凝视，确实没错，搁在膝盖上微微颤动着的东西是一双没手掌的手，不! 是研磨棒。

我的眼前闪电般掠过一个幻觉: 传送带宛如几十条耀眼的白练，奔腾不息。马达隆隆鸣响，机器令人目眩般地飞速旋转。突然，五根手指和手掌碰到磨得光亮的钩形加工品，顿时在一片浅红色的烟雾中飞舞……

我全明白了。泪水不禁夺眶而出。

“你!”

我失声抽泣，眼前一片模糊，还是伸出双手，紧握住他那山芋般的、无声地颤动着的物体。

(宋金和 译)

选自《小说界》1984年2期

【赏析】 

角度，或者说叙事视角的选择，对于所有艺术创作都决非无足轻重的，对于篇幅短小的微型小说尤其重要。《不鼓掌的人》选取了一个独特的表现角度——鼓掌，并以此为基点，营造看似平实，然则精巧的叙事结构，通过手——一双不能鼓掌的手，表现资本主义制度下工人的悲惨境遇和他们心中的愤怒。

作品一开头就设下一个悬念: 在工人集会上，台上慷慨激昂，台下掌声阵阵，大伙都快把手拍烂了，可“我”身边的一个家伙不鼓掌。这是一个什么样的家伙呢? “我”疑窦丛生。 接着， 作者渲染会场的气氛:警察布满会场四周，佩剑发出“咔嚓”、“咔嚓”的恫吓声，工人们群情激愤，同仇敌忾，会场上剑拔弩张。可那家伙还是一声不吭，无动于衷。作者把悬念更推进了一步。那个家伙越是不动，越是令人不可思议，“我”也就越疑心。“我”开始打量他，开始仇视他，怀疑他是特务，监视着他的一举一动，甚至忘记在开会。到这里悬念已推到了高潮。接着，情节发生了陡转，那家伙失神地举起手又马上垂落下去，“我”这时惊奇地发现那是一双没手掌的手。悬念解开了，两颗敌对的心一下撞击在一起，泪水夺眶而出，这位被怀疑成特务的人原是比“我”的命运更加悲惨的工人。

这篇小说的成功之处，在于角度的选择和悬念的设置。作者将心理因素的悬念，有机地融入情节之中，在悬念艺术美形态中塑造两个性格鲜明的人物。“我”是疾恶如仇，多疑好动喜怒形于色的工人。没有手掌的人则是命运悲惨，把痛苦深藏在内心，喜怒不形于色的工人，但他对资本主义社会的憎恨与愤怒却是共同的。小说的结尾处，两个人之间的误解已经消除，但对资本主义世界的控诉却是无尽的。

谢榛在谈到诗文创作时说:“起句当如爆竹，骤响易彻; 结句当如撞钟，清音有余。”这篇小说可以说是收到了这样的艺术效果。起句开门见山，悬念的设置精当简练; 结尾部分则留下省略的情节:那位工人的手掌是怎么失去的?也许是机器轧的，也许是警察的佩剑砍的，让读者去想象，去填补这些情节，使人读后还在思索，还在回味小说中的内容。