“我长得一点都不漂亮，这我清楚得很，你不用来瞎捧我。”住在这个房间的女人说。她已超过结婚的适当年龄，而且长得也确实平常。

“不，你很美，美极了。这是从你心里透出来的真正的美。我恨不得马上跟你订婚。”

青年还是一个劲地赞美着，从刚才开始，他已经努力了好一阵了。他一无遗产，二无职业，但有一副动人的外表，他就利用他美男子的天赋条件到处骗婚诈钱。他盯上了这个女人的巨额存款，好容易到了这个地步。

“您这样认为?”

女人的口气软了下来。青年心里暗暗高兴。有门! 要加一把劲，又有一笔好久不见的大钱到手了。

这时，门外有人叫门了:

“开门，我是警察局的……。”

青年一听是警察， 大惊失色。 难道是过去干下的那些事情败露了?见鬼! 我这里眼看就要大功告成了。不过，要是在这里被抓住，那就什么都完了。他慌忙从窗口跳了出去。

这间房间在二楼，落地时他把脚脖扭伤了。

警察走过来扶起蹲在地上直哼哼的青年说:“还好，没什么大伤，你的运气不坏。我们是来逮捕那个女人的。她一贯用巧妙的手段哄骗男人，跟他们订婚，劝他们加入人寿保险，然后伪装成事故将他们杀死。她干得次数实在太多了，钱也积了不少……”

(陈浩 译)

选自《作品》1983年第8期

【赏析】

如果说星新一在《保护色》 中只是侧面表现了现代资本主义社会的腐朽本质的话， 那么《走钢丝》则从正面告诉我们;这个社会确实是一个尔虞我诈，充满了欺骗的社会。

当“她”出现在我们面前的时候，只是一个年龄偏大，长相一般，但有巨额存款的女人; 而“他”，则是一个花言巧语，居心叵测，却年轻漂亮的男子。当“他”为了骗取钱财向这个似乎显得有些单纯幼稚的女子苦苦求婚时，我们想起了司汤达笔下的于连，莫泊桑笔下的杜洛阿以及其它一系列诸如男人虚伪、女人受骗的故事。然而作者无意重述这种老而又老的道德说教故事，而是笔锋一转，借警察之口道出那个女人原来也是一个骗婚诈钱的惯犯! 真是令人瞠目结舌。也许，这是一种巧合，但在这种巧合下面，却盘踞着真实的可怕的社会现实基础。尔虞我诈，互相欺骗，不正是充塞于那个社会每个角落的现实吗? “他”是谁，“她”又是谁，这并不重要，对作者而言，他们都是一种符号，一种代表人性泯灭、社会堕落的符号，正是通过这些符号，作者无情地甚至有些冷酷地撕下了现代文明的面具，把形形色色的罪恶与丑恶送到读者的面前。

可以发现，星新一的微型小说充满“寓言”的味道，而微型小说“寓言化”，正是星新一明确追求的目标之一。对他来说，“故事”只是外套，关键是里面的“寓意”。如果我们稍稍回味一下这篇小说的题目——《走钢丝》，便不难发现其中所暗示的深刻寓意: 男青年在“走钢丝”，走一条危险丛生的生活“钢丝”，当他机关算尽想要欺骗别人的时候，等待他的却是死亡的深渊。也许他曾经成功地走到“钢丝”的另一端，但这一次却胜负难料。“她”不也在“走钢丝”吗?她也遇到了一个同样老练的对手，等待她的是一场生死未卜的较量，只是这场较量尚未展开，她已经从“钢丝” 上掉下去了。其实，在那个布满了圈套和陷阱，每时每刻都面临着敲诈、谎言、恐吓、掠夺、陷害的罪恶社会中，哪个人不在“走钢丝”呢?《保护色》中那个忠厚懦弱的S先生不也在走“钢丝”吗?萨特曾在剧本《间隔》中借鬼魂加尔森之口说:“原来这就是地狱。……你们的印象中，地狱该有硫磺，有熊熊的火堆，有用来烙人的铁条……，啊!真是天大的笑话! 用不着铁条，地狱，就是别人。”可以说，这也正是作者在这篇小说中表现出来的深刻寓意之所在。

星新一的超短篇小说并不以塑造人物性格见长，他笔下的许多人物并不具有鲜明的个性特征，而只是某种共性概念的符号。这并非由于他的美学观念的老化或才能的缺乏，而是基于他对现代人类的深刻理解和艺术上的新的追求。在他看来，资本主义的大机器生产和现代科学的畸形发展。已经扼杀了人的情感和个性，人的存在已经可悲地符号化了。因此，他把美学追求的中心由人物转向寓意，追求在作品中“浮雕式地表现出人性的某个侧面” (星新一语)，追求微型小说的 “寓言化”——用小说来揭示某种社会问题或人生哲理。从这个意义上来说，《走钢丝》无疑是一篇较为成功的尝试。