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海上微风起来的时候,

暗水上开遍青色的蔷薇。

——游子的家园呢?

 

篱门是蜘蛛的家,

土墙是薜荔的家,

枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。

 

游子却连乡愁也没有,

他沈浮在鲸鱼海蟒间:

让家园寂寞的花自开自落吧。

 

因为海上有青色的蔷薇,

游子要萦系他冷落的家园吗?

还有比蔷薇更清丽的旅伴呢。

 

清丽的小旅伴是更甜蜜的家园,

游子的乡愁在那里徘徊踯躅。

唔,永远沈浮在鲸鱼海蟒间吧。

 

选自《现代》1932年第7期

【赏析】

诗人写过各种各样的游子。《游子谣》里的游子是一个“沈浮在鲸鱼海蟒间”的海上舟子。一般诗人写舟子,很可能写成一个劈波斩浪的弄潮儿形象;戴望舒却突出他作为“游子”的侧面,着重写他的乡愁及其对乡愁的抑制。这与作者的心情有关。这首诗发表时戴望舒正处在苦闷彷徨之中:一方面他继续坚持人生探求,另一方面又有着无法摆脱的茫然若失、怅惘疲惫的情绪。这种复杂的情怀在这首诗中便有所流露。

全诗共五节,可以看做是游子内心图像的五幅连续的画面。

第一节写游子乡愁的触发。海上微风乍起,碧波荡漾,就像绽开了一朵朵“青色的蔷薇”。游子触景生情,想起了家园的蔷薇,家园的一切。

第二节写游子想到的家园景象,用了三个排比句表现家园的衰颓冷落。本来是“游子的家园”,现在却成了“蜘蛛的家”“薜荔的家”“鸟雀的家”,从一系列的对比中透出深深的叹惋。

前两节已经写出了游子的乡愁,第三节却说“游子却连乡愁也没有”,似乎前后矛盾。联系下文可知,并不是他“没有”乡愁而是他不敢有乡愁。因为“他沈浮在鲸鱼海蟒间”,处境是如此艰险,自然对家园也就不可能顾及了,只得“让家园寂寞的花自开自落吧”。显然,这种写法就更能反映出诗人的乡愁之深了。

第四节用笔又有变化,它写了游子内心的曲折。游子虽然勉强抑制乡愁,可是,“因为海上有青色的蔷薇”,他还是免不了“要萦系他冷落的家园”,怎么办呢?这时游子就用爱情来排遣乡愁:“还有比蔷薇更清丽的旅伴呢。”给旅伴加上“比蔷薇更清丽”的形容,有意与引起乡愁的海上蔷薇相比较相对应,表示她有可能转移、消溶游子的乡愁。

最后一节让我们看到游子更为复杂的心情变化。在他的心中,“清丽的小旅伴是更甜蜜的家园”,这个体会本身就包含着矛盾的心绪。“旅伴”是在外旅行的伴侣,却又当做“家园”,可见他在旅伴身上寄托着对家园的眷恋,乡愁并没有因旅伴而消除。就这样,乡愁虽被压制,又终于无法消除。“游子的乡愁在那里踯蠲徘徊”一句对这种心态作了拟人化的生动描绘。末句是游子的内心独白:“唔,永远沈浮在鲸鱼海蟒间吧。”“唔”这个象声词很重要,表示他经过沉吟后下定了挣脱乡愁、面对现实的决心;较之前面无可奈何的自慰,又前进了一步。

不过,尽管游子的自勉是真诚的,我们仍可预料:当海上微风吹开了“青色的蔷薇”,他还是会欲罢不能地兴起家园之思。游子的情感运动构成了往复不已的循环:乡愁不断地萌生,又不断地被理智(决心和意志)所抑制。诗人巧妙地抓住了这种循环,从而细微地展示了这个游子的丰富而复杂的内心世界:他既有坚强的意志,又有不以意志为转移的情绪波澜。

戴望舒的诗歌很注意选择语言,尤其是善于发挥各种语气的传神表情作用。“游子的家园呢?”“让家园寂寞的花自开自落吧。”“还有比蔷薇更清丽的旅伴呢。”“唔,永远沈浮在鲸鱼海蟒间吧。”特定的句式、语气传达了特定的情味,恰到好处,不可移易。

(吕家乡)

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