海上微风起来的时候，

暗水上开遍青色的蔷薇。

——游子的家园呢？

篱门是蜘蛛的家，

土墙是薜荔的家，

枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。

游子却连乡愁也没有，

他沈浮在鲸鱼海蟒间：

让家园寂寞的花自开自落吧。

因为海上有青色的蔷薇，

游子要萦系他冷落的家园吗？

还有比蔷薇更清丽的旅伴呢。

清丽的小旅伴是更甜蜜的家园，

游子的乡愁在那里徘徊踯躅。

唔，永远沈浮在鲸鱼海蟒间吧。

选自《现代》1932年第7期

【赏析】

诗人写过各种各样的游子。《游子谣》里的游子是一个“沈浮在鲸鱼海蟒间”的海上舟子。一般诗人写舟子，很可能写成一个劈波斩浪的弄潮儿形象；戴望舒却突出他作为“游子”的侧面，着重写他的乡愁及其对乡愁的抑制。这与作者的心情有关。这首诗发表时戴望舒正处在苦闷彷徨之中：一方面他继续坚持人生探求，另一方面又有着无法摆脱的茫然若失、怅惘疲惫的情绪。这种复杂的情怀在这首诗中便有所流露。

全诗共五节，可以看做是游子内心图像的五幅连续的画面。

第一节写游子乡愁的触发。海上微风乍起，碧波荡漾，就像绽开了一朵朵“青色的蔷薇”。游子触景生情，想起了家园的蔷薇，家园的一切。

第二节写游子想到的家园景象，用了三个排比句表现家园的衰颓冷落。本来是“游子的家园”，现在却成了“蜘蛛的家”“薜荔的家”“鸟雀的家”，从一系列的对比中透出深深的叹惋。

前两节已经写出了游子的乡愁，第三节却说“游子却连乡愁也没有”，似乎前后矛盾。联系下文可知，并不是他“没有”乡愁而是他不敢有乡愁。因为“他沈浮在鲸鱼海蟒间”，处境是如此艰险，自然对家园也就不可能顾及了，只得“让家园寂寞的花自开自落吧”。显然，这种写法就更能反映出诗人的乡愁之深了。

第四节用笔又有变化，它写了游子内心的曲折。游子虽然勉强抑制乡愁，可是，“因为海上有青色的蔷薇”，他还是免不了“要萦系他冷落的家园”，怎么办呢？这时游子就用爱情来排遣乡愁：“还有比蔷薇更清丽的旅伴呢。”给旅伴加上“比蔷薇更清丽”的形容，有意与引起乡愁的海上蔷薇相比较相对应，表示她有可能转移、消溶游子的乡愁。

最后一节让我们看到游子更为复杂的心情变化。在他的心中，“清丽的小旅伴是更甜蜜的家园”，这个体会本身就包含着矛盾的心绪。“旅伴”是在外旅行的伴侣，却又当做“家园”，可见他在旅伴身上寄托着对家园的眷恋，乡愁并没有因旅伴而消除。就这样，乡愁虽被压制，又终于无法消除。“游子的乡愁在那里踯蠲徘徊”一句对这种心态作了拟人化的生动描绘。末句是游子的内心独白：“唔，永远沈浮在鲸鱼海蟒间吧。”“唔”这个象声词很重要，表示他经过沉吟后下定了挣脱乡愁、面对现实的决心；较之前面无可奈何的自慰，又前进了一步。

不过，尽管游子的自勉是真诚的，我们仍可预料：当海上微风吹开了“青色的蔷薇”，他还是会欲罢不能地兴起家园之思。游子的情感运动构成了往复不已的循环：乡愁不断地萌生，又不断地被理智（决心和意志）所抑制。诗人巧妙地抓住了这种循环，从而细微地展示了这个游子的丰富而复杂的内心世界：他既有坚强的意志，又有不以意志为转移的情绪波澜。

戴望舒的诗歌很注意选择语言，尤其是善于发挥各种语气的传神表情作用。“游子的家园呢？”“让家园寂寞的花自开自落吧。”“还有比蔷薇更清丽的旅伴呢。”“唔，永远沈浮在鲸鱼海蟒间吧。”特定的句式、语气传达了特定的情味，恰到好处，不可移易。

（吕家乡）