窗户是建筑物的重要构件，空气可以借此流通，阳光也能投射其中。窗户也是一道美丽的风景线，一树绿植、一盆鲜花，都会吸引人们的注意。

古代的诗人，常常在诗词中描写窗户，来表达自己的情思。

晚唐诗人李商隐曾经身处困境，但是当他想象自己与夫人共剪西窗烛之时，立刻就感到极其温馨。

晚唐 李商隐《夜雨寄北》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

北宋词人苏轼也曾在其词作《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中写道：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。以此表达对亡妻的思念之情。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

宋·苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这些佳句都说明，窗户是诗词中的一个重要意象。今天， 我们来分享一首清朝诗人所作的《秋窗》，全诗不见一个“窗”字，却句句展现窗外景象。

《秋窗》

清代 吴绮

三径乾坤在，萧萧此闭门。

摊书横菊影，洗砚入蕉痕。

白袷吟方健，青山梦自温。

疏棂曾不掩，一半夕阳昏。

吴绮是清代才子，没有考取进士，虽然只是贡生身份，但是他学识丰富，为人忠厚，顺治年间曾担任过湖州知府。

由于仕途不顺，吴绮便效仿陶渊明辞官归农，还在林间溪畔修建了一处别业。诗人每天一大早就到田间劳动，闲暇时就读书、写作，因此其诗作风格清新质朴。

这首《秋窗》描写了作者在窗户里观察到的景象，视角独特，耐人寻味。

首联就表达出诗人非常喜欢隐居的环境，“三径”引用东汉赵岐的典故，这里代指隐居之所。诗人非常熟悉周围的山水草木，也对附近的那些亭台楼阁和奇峰怪石如数家珍。他关上房门，打开窗户，外面草木摇落之声都非常清晰，诗人也能在脑海中浮现出周围的景物，更能感受到窗外的浓浓秋意。

接下来的两句便展现出诗人在窗边的生活场景，“摊书横菊影，洗砚入蕉痕。”诗人在窗边的书桌上摊开古籍，在阳光的照射下，菊花的影子也立刻横在其中。微风吹来，书页翻动，菊影也变幻着形状，似乎还传递着淡淡的花香。

才子写完大作，正准备将砚台拿去冲洗，忽然又发现墨水中正倒映着芭蕉。一个“横”字，充满了灵动之感，展现出菊影横斜的景象；一个“入”字，也刻画出窗外的蕉叶随风摇晃，恰好在这一瞬间通过砚台而进入才子的视线，也表明诗人观察细致，更充满了生活情趣。

颈联转而描写远景，“白袷吟方健，青山梦自温。”诗人在家里穿着随便，白袷即白色的夹衣，是一种古代平民的服装，李商隐就曾有诗句，怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。才子吟诵完一首诗，或许觉得累了，很快就沉沉地睡去，梦中却徜徉在群山峻岭之间。

“梦自温”三字，说明作者不止一次地经历了这样的梦境，也传达出他经常在窗边眺望远处的青山。诗人没有直接抒写自己的观景过程，却运用梦境进行表达，显得非常委婉和朦胧。

结尾传达出诗人极其享受这样隐居生活，夕阳晚照之时，诗人为了欣赏窗外绚烂的美景，“疏棂曾不掩”，却更清楚看见“一半夕阳昏”。那一刻，时光好像暂时变得停滞，诗人只在几尺见方的窗户中，感受到天地间的大美，既显得壮观深邃，又令人觉得触手可摸。

吴绮虽然籍籍无名，但是这首五律却描写精彩。全诗不提一个“窗”字，却句句描写窗外景象。首联总写诗人在窗前看到的乾坤胜景，颔联细腻生动、妙笔生花。颈联从侧面抒写窗外的青山，结尾又展现了夕阳下的漫天霞光，令人如痴如醉。全篇一气呵成，堪为佳作！