说到范仲淹，许多人都会想起那篇震铄古今的《岳阳楼记》，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，这是他最出名的一篇散文。

庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴，乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之。

予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千，此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？

若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空，日星隐曜，山岳潜形，商旅不行，樯倾楫摧，薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。

至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷，沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。

嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲，居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎！噫！微斯人，吾谁与归？

时六年九月十五日。

除了《岳阳楼记》，范仲淹还有其它词作流传下来，并且却对后世产生了极大的影响。

他的《渔家傲·秋思》，“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”，是北宋最出名的边塞词，开豪放之先河。

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

另一首千古名作《苏幕遮·怀旧》，“碧云天，黄叶地”，一扫五代以来的绵柔绮丽之风，意境阔大，是写秋愁的千古绝唱。

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。(留人睡 一作：留人醉)

今天要讲的这首《御街行·秋日怀旧》无一思字却句句写思，醉了流年，碎了心扉，入选《宋词三百首》，连李清照也忍不住模仿。

纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。

真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。

年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。

残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

都来此事，眉间心上，无计相回避。

这首《御街行》的具体创作时间不得而知。

范仲淹很小的时候便辞别母亲，在外寒窗苦读，高中进士后，也曾辗转各地为官，甚至有段时间还曾在边关统军御敌。

常年羁旅他乡，对于家乡亲人的思念之情可想而知。

词的上半阕以写景为主，景中含情，营造了凄冷的环境氛围，为下阕的抒情作了铺垫。

都说“一叶知秋”，词作开头从纷纷坠落的树叶起笔，既点出了季节，也突出了作者此时孤寂愁苦的心境。

可以设想一下当时的情景：夜深人静，屋中的词人辗转难眠，屋外的落叶纷纷扬扬。

词人听着屋外落叶坠地发出的音响，心中倍感凄凉。

他卷起珍珠串成的帘子，仰视苍穹，只见天高云淡，星河灿烂，远远望去，银河的尽头仿佛与地面相接。

最引人注目的还是绸缎般的皎月，年年如是，亘古不变。

银河垂地，皓月当空，如此良辰美景，却无人相伴，词人心中的愁苦不言而喻，就像柳永所说的“便纵有千种风情，更与何人说”。

接着下半阕词人开始转入抒情。

“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”，过片三句是承接上半阕的最后一句“长是人千里”而来，因为所思念的人在千里之外，所以词人才会愁肠百结。

他想借酒消愁，结果却是“酒未到，先成泪”，他在另一首词《苏幕遮》中曾写道“酒入愁肠，化作相思泪”，而这里更进一层，足见词人的忧愁、思念有多深。

“残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味”，这两句直接描写他孤枕难眠的情态。

“残灯”再次渲染了环境的悲凉，而“谙尽”二字与上阕的“年年”相呼应，进一步突出词人愁苦、相思之深之久。

全词来看，上半阕写景，营造了一种凄冷的氛围，下半阕抒情，层层递进，反复咏叹，淋漓尽致地表达了词人思乡怀人的愁情。

词中饱含相思之情，却无一思字，醉了流年，碎了心扉。

最后的“都来此事，眉间心上，无计相回避”，是全词的点睛之笔，将词人那种难以排遣、始终不得解脱的愁情写到了极致，李清照后来的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”便是由此句变换而来。

一剪梅·红藕香残玉簟秋

李清照 宋

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。