曲曲弯弯的翠柳河，在夕阳的辉映下，闪着金泛着银，唱着轻轻的歌儿，向远山流去。在河边那棵大柳树的浓荫下，在缀满了野菊花的青草窝里，坐着一对年轻人。一个，翠柳河下游，翠柳村中，出落得最俊俏的闺女儿——荷花。一个，翠柳河上游，翠岭煤矿的采煤工——潘明。

清粼粼的河水倒映出他俩的身影，带有水腥气和野菊香的阵阵晚风，传送着他俩的细语轻声——

“荷花，这次轮休回家，我给你买了点东西。”

“俺啥都有，不稀罕。”

“《长毛兔的饲养》和《动物生理解剖》。给。”

“呀，忒好了!”

“看，乐了吧。”

“嗯! 你爸妈身子骨可结实?”

“结实。我还向他们提了你。”

“提俺干啥?”

“这……嘿嘿嘿。”

“笑! 他们咋说?”

“喜欢。还说我——嘿嘿，有眼力。”

“去——俺有啥，一个山闺女儿。”

“山闺女儿勤劳，朴实，纯洁，漂亮……”

“傻——俺这儿比不上城里，穷。”

“现在不是开始富了! 将来还会更好。”

“俺比不了城里的闺女，土。”

“没有土就没有根。”

……两只柳莺落在大柳树上，啼啭，跳跃，追逐着。“啪”，一块泥巴甩上树梢，惊飞了它们——

“干啥打它? 多好的一对。”

“吵咱俩说话了。”

“……唉!”

“怎么了?荷花。”

“俺怕。”

“怕什么?”

“春上，你们矿的小吴找门子调回了城里，就狠心把俺村的小翠给甩了。忘了?”

“没。这种人是少数。”

“潘明。”

“嗯?”

“你爸在劳动局做事，你咋不调回去?”

“不! 我离不开翠柳河。”

“哄人。翠柳河有啥好，值你恋?”

“有你。”

“嘴甜。上次来这儿才说上几句话，有人找，你咋忍心丢下俺，一人走了?”

“那是因为割煤机的自控装置出了故障。”

“……”

“可我这心……不信你扒开看看!”

“真傻!”

“呵，荷花，我记得谁说过，不爱事业的人就不懂得爱，也就不会爱。”

“俺懂。”

“荷花——”

“哦……”

………

一条小草鱼被惊动了，跃出河面，偷看了一眼，又慌忙钻回水去，搅起圈圈涟漪。待涟漪散净，明镜儿似的水面上重又映现出那张羞红了的脸蛋——呵，好一朵凝露乍放的荷花。这时，夕阳似乎也受了感染，带着羞怩，一头扎进翠岭的怀抱，将一抹红晕丢在了天边……

选自《新港》1983年第5期

【赏析】 

这篇小说很像一段电影小品，它运用交替变换的电影镜头，展现了美好的山野风光和这一方水土养育出来的儿女的美好心灵。

作品一开始是远镜头: 长河、落日、远山，一下子把读者带入一个富有诗情画意的境界; 紧接着镜头推成中景:柳荫、野菊、青草，这是一个以绿色为基调的画面，恬淡、幽静，散发着蓬勃的生机; 在这浓淡有致、远近相映的背景下，镜头缓缓推成近景:画面出现了两个人——荷花和潘明，妙的是，作者让我们看到的是“清粼粼的河水”中他俩的倒影，这就使整个画面增添了许多令人赏心悦目的雅趣。作者在安排人物出场时，是颇费了一番苦心的。他充分运用了光、色、影等静态的造型来作用于读者的视觉，创造出了一种先声夺人的艺术效果。这个头开得不错，关键要看如何安排人物的行动了。在这样的背景下，很容易处理成“一对恋人一对鸟，一阵伤心一阵涛”那样浅显的比兴、象征，或者小两口打情骂俏的庸俗的“恋人浪漫曲”。这篇小说的高明之处就在于没有落入这样的俗套。它也写到了“两只柳莺”，但是作者却从人物的身分、性格、志趣出发，让潘明“一块泥巴甩上了树梢，惊飞了它们”，免得 “吵咱俩说话”。作者在小说中没有描写 “你追我赶”的大幅度动作，或用欢歌笑语来破坏这静谧的气氛，而是在保持作品总体氛围的前提下，运用人物的“细语轻声” 来表现人物美好的心灵: 采煤工潘明，虽然爸爸“在劳动局做事”，却不找门子调回城里，而是一心扑在煤矿上。他爱翠柳河的山，翠柳河的水，也爱翠柳河的荷花，然而，他更爱自己的事业; 山闺女荷花，“勤劳、朴实、纯洁、漂亮”，她不稀罕潘明的礼物，但听说是《长毛兔的饲养》和《动物生理解剖》就乐了。她要靠自己的双手勤劳致富，把家乡建设得更美。这一切，都是我们在谛听人物的“细语轻声” 中体会出来的。作者通过高度生活化、感情化的对话传达出了人物的心声。在充满着情味的犹疑、误解、试探、表白中，人物的心灵世界澄澈地呈现出来了。

小说结尾，又与开头的美景呼应，通过电影镜头式的切换，暗示两颗温馨的心终于熨帖和合了。这时，远山、夕阳、清流、恋人交相融和、合而为一，给读者留下了一个浓浓的、悠长的、令人心旌摇荡的尾音。