头上戴斗笠，身上随便穿一件什么，大踏步走去，单凭脚上北方所不惯穿的草鞋，就给老百姓认出了是什么人，“八路”。

老百姓像潮水一样的把他夹带到已经“太平”了的城门口。

伪警察在心里笑:“八路”，伸过手去，把站岗的日本兵挡一挡，让他从身边溜过去了。走进第二个日本兵的岗位，望见敌人向他一伸手，“八路”摘下帽子来一鞠躬，“皇军”得意了，心里说:“顺民”，就让他过去了。

“八路”在街上买了一切他所想买的东西。

“八路”在街上碰见了“皇军”。“皇军”向他一瞪眼，他摘下帽子来一鞠躬，“皇军”得意了，心里说“顺民”，就让他过去了。

“八路”在街上又碰见了“皇军”，“皇军”要他手里新买的那支牙刷，他把牙刷送给了“皇军”，“皇军”满意了。好和气的“皇军”。

半天以后，回到城门口，“八路”望见守门的“皇军”在打瞌睡，机关枪在旁边休息。“八路”眼快手快，把机关枪弄到了手里。

他向城外跑吗? 不，城外边有敌人的岗位。

那么他向天上飞吗? 瞧，他已经向城里跑了，好小子，“八路”，那个“八路”!

过了会儿，城里一条僻街的住户的门口响起了敲门声，轻轻敲门，“八路”知道敲重了，里面的老百姓一定以为是鬼子兵临门，进去找东找西，找女人……门开了，机关枪得了躲藏地。

“八路”换了原来的服装，像鱼一样游在老百姓的水流中，敌人的毛手到哪儿去捞摸他? 敌人开始搜索了，他开始逍遥自在地玩了。

一个礼拜了?十天了? 走吧! “八路”借一辆运菜的大车把机关枪运出城门，心里想:“还上算，一支牙刷换一挺机关枪。”

【赏析】 

微型小说要写得“微”，就要把笔墨用得极俭省、极经济，使字面上的内容具有最丰富的内涵。《进城·出城》写一位“八路”在敌人占领的城里轻松地弄到一挺机关枪的故事。这样的故事，足够写一个短篇，可作者只用几百字就完成得相当精彩，而且写得从容不迫，自然流畅，绝无拥塞局促之感，还忙里偷闲勾勒出诸如“送牙刷”、“敲门”一类的细节，使作品疏密有致，大写意中有细勾勒，近看远看都耐看，粗品细品都有味。这是因为作者选用了镜头快速转换的方法，在那些一闪而过的画面中浓缩了许多丰富的内容。

没有正面交代、没有静止描写、没有作者评说，一切都依附在行为的快速流动之中。人物一出场就在大踏步地走，循着他的脚步，作者撷取一系列“八路”与其它人物交往的镜头，用极快的节奏一一推出。高明的是，这些镜头都不是客观镜头，作者借“百姓”、“伪警察”、“皇军”的眼睛，摄下一幅幅特殊的“主观镜头”，于是，人物一边在他的行为河流里快速前进，一边又在两岸的各式眼睛里曝光，获得了主体的多角度的亮相。这样，那些正面交代、静止描写和作者评说所要达到的东西，实际上都浓缩在这些镜头里了。在老百姓和伪警察眼里，注视的中心是他脚上的草鞋和他被老百姓潮水般夹带的关系，所以他是一位“八路”，但在“皇军”眼里，注视的中心却是他“摘下帽子来一鞠躬”，是他慷慨地把手里的牙刷送给“皇军”，于是他是一个“顺民”。当然，同时看到了“八路”和“顺民”这两个画面的读者，便立即悟出了“机警、勇敢、如鱼得水、善于周旋”等等画面上没有直接显示的内容。

半天以后，人物的中心活动开始，作者仍以一组短镜头快速推出他的活动，弄到机枪、向城里跑、敲门、藏枪，然后淹没在人群中。在敌人搜索时，他却已“逍遥自在地玩了。”这一组镜头，简洁明快，正和人物的机敏轻松相协调，从内容和形式上共同制造出一种令人愉悦的轻快气氛，就在这种气氛中，一种不尽的深意徐徐透露出来，比交代和评说更含蓄、更耐人寻味。写到夺枪得手以后，作者在通篇白描勾勒中忍不住来了一点比喻、透出一点倾向: 他“像鱼一样游在老百姓的水流中，敌人的毛手到哪里去捞摸他?”这一点特别用情之处，也正是作者深意所在。那种明快、那种轻松、那种逍逍遥遥玩一样的战斗方式，正来自“八路”和百姓鱼水一样的关系。抗日战争是中华民族全民族一致抗敌的战争，在这片人民群众的汪洋大海中，敌人永远是聋子和瞎子，这个被无数作品表现了千百遍的主题，在这位“八路”的身上又一次放射出光彩。一篇几百字的微型小说把这样严肃重大的主题表现得既明确又含蓄、既自然又深入、既质朴无华又耐人寻味，实在是不容易的。