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午夜里,

在敌人多路扑来的山村,

电话铃急急地响着。

听,听不见枪声,

树叶在簌簌地飘落……

呵,这时,

葫芦架那边,

一堆红艳艳的灶火,

照花了我。

哦哦,红火边坐着一个巨人,

像风里的树影跳跃在大地,

那跳跃的红色的火光,

飞满了他一身。

他那滚过大雷雨的胸膛,

总是这样半坦露着。

你看他,

一块,一块,

把劈柴投向灶火,

谁能从这个战士的灵魂,

看出我们被重兵围困?

午夜里,

红艳艳的灶火,

照花了我。

看哪,葫芦架那边,

山草呼啸中,

坐着的是我们的民族……

1941年9月19日易县徐家反“扫荡”中

选自《黎明风景》,人民文学出版社1955年版

【赏析】

《午夜图》是诗人一九四一年反映八路军抗击日本侵略军“扫荡”的早期诗作。

顾名思义,这是一幅午夜所见的图景。诗人似乎更喜欢从侧面表现八路军战士,他没有写战士在残酷激烈的战斗中所表现出来的英勇壮举,而是选择了战斗来临前的关键一刻,通过一个坐在灶火边的战士镇定自若的举止神态的诗意描绘,讴歌了八路军战士的大智大勇及其在抗敌斗争中的砥柱作用,揭示了人民必胜的光辉前景。也许,这幅图景很常见,也很平凡,但由于诗人把它置于特定的场景气氛中,并运用了多种艺术手段,因而能化平凡为非凡,增强了它的艺术感染力。

诗歌一开始就以富于悬念的急促之笔,揭开沉沉夜色中被敌包围的小山村惊心动魄的一幕:电话铃急促地响起,小山村静得出奇,连树叶飘落的声音都能听见。可以预见,在这暴风雨前的短暂宁静下,潜伏着一声巨雷,令人紧张不安,预示着一场残酷的战斗就要爆发,非有强健的神经和顽强的意志不能忍受,这就为图景塑造了紧张神秘的心理氛围,并为后面出现的人物形象作了铺垫和烘托。

从第三节开始,诗作饱蘸对八路军战士的热爱和祟敬,缓缓推出了战士伟岸高大的剪影:他静静地坐在灶火边,红色的火光飞满他一身,使他显得鲜明生动、光彩照人;他镇定自若地半坦着胸膛,一块一块把劈柴投向灶火的动作,更突出了他的沉着镇静,给人以强烈的信赖感和安全感。就在这由晦暗到明亮,由紧张到舒缓的鲜明的艺术对比中,诗歌以个别反映一般,形象地展现了八路军坚不可摧的力量和勇敢无畏的精神。

诗歌没有停止在对图景的具体的形态描绘上,在诗的最后一段,诗人展开丰富的艺术想象,通过那双“照花了”的眼睛,引导读者从战士身上,看到我们民族的身影、民族的希望,化实为虚,开拓了诗的境界,引人思索,从而深刻揭示了八路军力量源泉之所在,把对战士的歌颂上升为对民族伟力的歌颂,把一幅具体的午夜图变为一幅象征民族希望、象征胜利前景的光明图!

(徐生林)

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