在《文艺报》召集的一次漫画座谈会上，我谈到有些同志劝我少画讽刺画，多画些幽默画，理由是内部讽刺画会招来许多麻烦。无独有偶，不几天着名老作家孙犁同志对一位记者说: “这些东西(指随感式散文)不想写了，得罪人。”未料到这个原因竟使一位老作家想搁下千钧之笔。我虽对好心朋友的规劝不敢苟同，但不等于我就没有那样的自我感觉，毕竟我的作品无意中也得罪过人，被人奚落过的。小品文作者和漫画作者担负鼎新革故、激浊扬清、振聋发聩的祟高任务。那么为什么有些作者和读者迄今仍把它们看成是惹人生气的“刺头”呢?这不由使我想起早在1935年陈望道先生编辑的那本集子《小品文和漫画》。他在《辑前致语》中有这样一句话: “我们从特辑中间不但可以看见各位作者最近的见解，也可以看出一个差不多一致的动向。”“所谓一致的动向” ，我通读了五十八位作者的文章，领悟为一句话: “对准时代的需要”。至于怎样认真地对待时代的需要，我在《文艺报》座谈会上扼要地谈到: “漫画是时代的产物，它总是同时代的脉搏一起跳动的。既然它是画家面对现实、歌颂光明、鞭挞黑暗、针砭时弊的锐利武器，也就必然反映不同时代的政治面貌和社会生活。至于谈到易招麻烦，那也是不可避免的，既要面向时代又要奋起战斗，就不能怕麻烦，在世外桃源里面是画不出讽刺画来的。”今天小品文和漫画的危机时代已经过去，棍子与帽子也没有什么市场了，但令人不寒而栗的“小鞋” 依然存在。

我曾在1978年12月的《文艺报》上发表过一篇《上“文艺法庭”去! 》的小品文，叙说了十年浩劫之后的迫切愿望，果然最近颁布了《民法通则》，但欢欣之余，又觉得谁有本事拿双看得见摸不着的“玻璃小鞋”去作证呢?我们同行中常遇登门问罪者，看来一些被批评的人颇能自觉 “对号入座”，但他们屁股尚未碰到座垫，脑袋却已冲破天花板。“对号入座者”何必象阿Q那样忌光呢，这也恰好证明，小品文和漫画在我们的政治生活和社会生活中，毕竟还是起到了一定的扶正驱邪的舆论作用的。没有这样的威力，也就不会给作者带来麻烦了。

——哼，你画的是我吗? 王乐天作

——哈，我这画刺中啦?

在那次座谈会上，我慷慨激昂地说: “党的十一届三中全会以后，经过拨乱反正，人心舒畅。当前的改革、开放政策，深得人心。可以说讽刺会招来麻烦的问题比以往要少多了。”可是我话音刚落又接到一位漫友的来信，他说: “悔当初不在国难未已之际，就把画笔从宣传抗战，改画山水的。”这位着名老漫画家竟也发此感叹，想必也是遭遇了不少麻烦。五十多年前，鲁迅先生在《漫谈漫画》中说: “因为真实，所以也有力。但这种漫画在中国是很难生存的。”

如今半个世纪过去了，时代也发生了巨大的变化。我常想，鲁迅先生是不怕得罪人的，倘若他老人家能活到现在，一定会责备象我们这样顾虑重重的小品文和漫画作者的。

(1986年8月9 日《文艺报》)

【赏析】

展读王乐天撰写的《小品文和漫画》一文，呀!这篇小品文拢总不过1，000多字，可细细琢磨文章的内涵，却重如扛鼎。

文章一开头:“在《文艺报》召集的一次漫画座谈会上，我谈到……”娓娓道来，平实地切入，语不惊人，却给人以亲切感。

但是，如若行文一直平实下去，那就淡而寡味，即使耐心的读者也会掉头他顾的。作者深谙此中三昧，在以平实语切入以后，立即转入正题，点出了小品文和漫画作者的崇高使命: “对准时代的需要”，“鼎新革故、激浊扬清、振聋发聩”，发挥一定的“扶正驱邪”的舆论作用。这是着名漫画家兼小品文作家王乐天的庄严誓言，也是有使命感、社会责任感的漫画家、杂文作家的共同心声。这誓言，这心声，岂非重如“扛鼎”!

然而，从来好事多磨。你要发挥小品文和漫画的针砭时弊的威力么，那末，得罪人，受奚落，谥为“刺头”，棍子和帽子等等麻烦将接踵而至。如今，极左思潮盛行的时代总算过去了，棍子与帽子也没有什么市场了;可是，令人不寒而栗的“小鞋”依然存在，何况，它还是一种怪难捉摸的“玻璃小鞋”呢!而那些“对号入座”的登门问罪者还气鼓鼓地不时打上门来呢!怪不得一位着名的老漫画家不胜感慨地“悔当初”坚持了画漫画。然而，如此一来，岂非遁入“世外桃源”，洗手不写小品文、不画漫画了么?

非也，这只是道出了小品文和漫画家的苦衷和心态。执拗的王乐天，扶正祛邪之心不泯。他在不无同情“漫友”喟叹之余，径借前贤以自励。他借鲁迅先生“不怕得罪人”的大无畏精神以自警，兼以警漫友、文友，语重而心长。