60年代那个岁月中，我家被扫地出门，搬进了上海靠近郊外的新村房，那里本来是一片农地，政府在那片农地上建造了一大群五层楼的新村楼房。住户很杂，大部分是工人，职员，教师，劳动模范，机关干部，也有些各行各业的名人：电影演员达式常，漫画家乐小英，漫画《三毛流浪记》的作者，还有电影导演谢晋也住在那里。新村区有两栋楼和其他楼不同，那是用外汇购买的，住着一批印尼归国华侨，也有外汇支持的家属，我家就是其中之一。

电影导演谢晋住在隔壁一栋楼的四楼，他有四个子女。长女是弱智，看上去些许迟钝，倒也无别样。第二个是男孩，谢天谢地，是个聪明的孩子，高大英俊，不仅没有半点的痴呆，而且遗传了父亲的智慧，继承了父亲的行业，在一个文工团里工作。第三个和第四个都是男孩，一个叫阿三，一个叫阿四，这是两个智障孩子。这倆兄弟长得非常像，双胞胎似的，外人很难分清谁是阿三谁是阿四。

中国著名导演：谢晋

谢家雇了一个家庭教师，是个中年妇女，从教会来的， 戴付金丝边眼镜，斯斯文文的样子，邻居七姑八婆，背后指指戳戳，说她很坏，我看不出她有任何坏的地方，不明白那些人为何要去损她？心里有些许愤愤不平。有时候在弄堂里，可以看到家庭教师带着阿三阿四，一前一后，阿三阿四斜着眼睛，歪着嘴巴，流着口水，嘴里叽里咕噜，不知道在讲些什么。有些不道德的野蛮小鬼，在弄堂口侯着，见阿三阿四走过来了，便在后面扔石头，叫阿三阿四吃泥土，吃蚯蚓……

谢晋的父亲当年胸前挂着牌子，写着“土豪劣绅”四字。他高大，挺拔，儒雅，庞眉白发， 拄着一根拐杖，俨然一付绅士派，悲惨的是，他在文革中服毒自杀了。谢晋的母亲平时深居简出，偶尔见到她，也是神态麻木，气色阴沉，不与人搭理，但是脸上那些精致的轮廓犹在，总也遮不住曾经的美人胚子。

那天，她是从四楼的阳台上坠落下去而死亡的，怎么会坠落下去的呢？有各种说法，有的说是自杀，也有的说是被阿三阿四推下去的，听来实在有点不可思议，但是邻居说，人掉在地上了，阿三阿四在四楼阳台上拍手叫好，还叫大家快来看！竟然有人编派这种耸人听闻的故事，我不相信。我亲眼看到老太太面朝下，伏在地上，身上盖了一块白布，我不敢走近看，只是远远地撇了一眼，赶紧逃回家。

那天晚上我睡不着觉，脑子里不断浮现出白天见到的一幕景象，挥之不去，非常难受，晚饭也吃不下，想呕吐，结果发高烧了。

新中国最优秀的导演，他的父母，一个服毒，一个坠楼。谢晋急急赶回家收拾残局。楼前围着看热闹的群众，我也挤在里面。谢晋脸色惨白，面无表情， 没有哭泣，没有眼泪，没有语言。他急速办完事，随着殡车匆匆离开。人群里没有人讲话，而用眼泪凝视，用手帕都感到多余了。大家目送殡车远去，默默散开，拖着缓慢的脚步离去。那幕景象，不能不触动我，不能不触动人类最基本的良知。

悲痛欲绝的人，他的悲痛却不敢表示出来，表示出来意味着更大的灾难，这是一个痛心的逻辑。如果说法西斯暴行留下了难以计数的血淋淋的尸体，那么文革的浩劫留下了难以计数的血淋淋的灵魂 。

每当逢年过节，父亲，隔壁的历史反革命老太太，15号里的漫画家乐小英，谢晋的父亲（自杀前），前楼那个“反动学术权威”，后楼那个“国民党特务”……反正都有名堂的，统统归在“牛鬼蛇神”的队列中。这些白发苍苍，儒雅斯文的老人，拄着拐杖，巍巍颠颠地去居委会集合报到，在毛主席像前站成一排，低着头，弯着腰，保持九十度姿势，洗耳恭听。那个马列大妈，不识得几个字，苦大仇深，神气活现，耀武扬威，大声训斥，严肃警告：不许乱说乱动，不许搞破坏活动。

我问父亲：爸爸，你们为什么要搞破坏活动？

父亲回答：我们老了，搞不动破坏了，搞破坏的是那些红卫兵和造反派。

只要略有文明记忆的上海老一辈，一定记得，他们那一代的绅士精神，贵族文化，曾经被歌颂，被崇尚，被模仿，成为传统，成为遗传。可悲的是，文革时要从细微末节开始彻底铲除， 从文明的一切精雅部位开始疯狂扫荡，用一种明知低劣的文化取而代之。我是在旧文化和新时代的交溶中，圣洁和邪恶的厮杀中，高尚和低劣的夹缝中成长起来的，用我一生的经历去认识这个世界，在崎岖艰难的道路上挖掘真金，在风雨迷茫中寻找真理。

如今的上海滩，往日的恩恩怨怨，曾经的磨难浩劫，早已烟消云散，我们已经很难再看到曾经留在人们脸上的那种悲哀，那种担心，那种恐惧。上海滩比任何年代都繁华热闹，欣欣向荣。人们喜气洋洋，出国风，买房卖房风，股票风，大妈炒黄金风，贪官炒小三风，学者炒造假风，孩子炒拼爹风…… 人们的价值观念和我们以前追求的已经大相径庭了，我们已经变得非常现实了，非常功利了，非常市侩了，我们是不是太过于健忘了？

让实实在在的事实有一次说话的机会，梦呓，痴心，期待，都已随风飘去，此地，挖个小坑，把故事埋葬。

来源：山间云雾