如月儿是黑夜之女王，

则长风乃空间之霸主，

虽不明其来去，

但无形而有声。

驾白云呵长征，

灰尘为其先导，

野鸟惊狂，红日失光，

越高山如平坦。

得树林或海浪的助威，

有如动天的虎啸！

椿与橡因之危惧，

农民忧茅屋之坍倒。

纵不计其起源，追其归宿，

仅一刻之生存，

万物皆变色，

诗人应歌颂其伟大，闪电妒其神速！

北京

选自1927年9月6日《晨报副镌》

【赏析】

诗人常托物喻理抒情，《长风曲》也不例外。长风者，狂风也。看似“无形”，却能借助白云的飘飞、烟尘的滚动以显示其巨大的存在；在野鸟掠翅中，见其风力的强劲；在荫天蔽日、“越高山如平坦”等绘形绘影中突出宏大的气势。

长风“无形而有声”。风过处，树林发颠，海涛汹涌，汇成惊天动地的巨响。这粗野的狂风可令人畏惧，使万物变色。迅猛异常，伟大无比，又焉得不使诗人神往？

那末，诗人是纯为这“长风”而讴歌的吗？不！这里用的是象征手法，诗人笔下的“长风”象征着一种理想而神奇的力量。

胡也频不是那种含着微笑、戴着花冠，在幸福的清泉中打转的诗人，他从一开始就以天下为己任，为表现人类的苦恼而歌哭，同时又极度地愤恨着虚伪的世界！

诗人曾在当年写的一首《序诗》中说：“因苦恼的伸张，既灭之梦的复炽，使我的狂歌或低吟，全属于愤怒之音。”由此可见，《长风曲》也正是表现了一种“狂歌”中的“愤怒”之音。

在《长风曲》发表前不久，他先发表了一首《暴雨之来》，几乎可以看作《长风曲》的姐妹篇，诗是这样写的：“旋风引来了狂乱的游鸦，/为暴雨的先导，/尘沙弥漫着，/是其威力的显示。/阳光被逼迫向树梢远遁， /如惊弓之野鸟，/乌云追踪而来， /欲吞没这世界。”“树林现着恐怖，/发出畏难的呻吟，/雷声隐隐地震动，/却无意或得意的带点威吓。”“宇宙变样了，如黑奴之面部。/在空间驰骤之电闪，/成了黑暗的无数裂痕，/又象是报告暴雨之来的时刻。”如把《暴雨之来》与《长风曲》对照阅读，两诗同出一辙。诗人并非偏爱这类自然景观，而是明显地在心中积聚着一种强烈的意念，或者说是决心和力量，急需在自然环境中找到对应的象征物，并作充分的抒发。于是“长风”“暴雨”便成为诗中着力表现的一种人格意志力量的化身了。

在《长风曲》的末尾，诗人说：“纵不计其起源，追其归宿，仅一刻之生存，万物皆变色”，也当尽力讴歌！正是那股急于改变世界的激情，化作了诗人不断探索真理、奋然前行的动力。诗人在两年后走上革命的道路决非偶然。《长风曲》与其说有外在的音调铿锵优美，不如说有流荡在内的动人旋律，与其说用“即景生情”的方式沟通了主客观世界，不如说是“因情生景”地找到了心灵的对应。总之，是诗人先有对“长风”般的向往，而后才有对“长风”的讴歌。   

（张炳隅）