金陵晚望

唐・高蟾

曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。

世间无限丹青手，一片伤心画不成。

这首诗以晚秋暮色为背景，抒写深沉的历史兴亡之叹。前两句通过“浮云归晚翠”、“落日泛秋声”的意象组合，将金陵晚景的苍茫与历史沧桑感融为一体，云日相伴的拟人笔法暗喻诗人与历史对话的孤独身影。后两句突发奇警之语，指出世间再高超的画手，也难以描绘出这片“伤心”——既指眼前残阳秋色的凄美，更暗含对六朝古都繁华消逝的无限感伤。全诗以“画不成”的否定式表达，将具象景物升华为超越艺术表现力的历史悲情，在晚唐怀古诗中独树一帜，展现了诗人对历史深邃的洞察力和高超的艺术表现力。

宿云际寺

唐・温庭筠

白盖微云一径深，东峰弟子远相寻。

苍苔路熟僧归寺，红叶声干鹿在林。

高阁清香生静境，夜堂疏磬发禅心。

自从紫桂岩前别，不见南能直到今。

这首诗以细腻笔触描绘云际寺的幽寂禅境，抒发诗人对高僧的追怀。首联以“白盖微云”勾勒山径缥缈之景，“远相寻”暗示寻访之诚。颔联“苍苔路熟”显僧侣归寺之从容，“红叶声干”以鹿鸣林间点染空山秋意，动静相生。颈联转入寺内：高阁清香暗浮，夜堂磬声疏落，清香与磬音交织出澄明禅境。尾联“紫桂岩前别”追忆昔日离别，“不见南能”（借禅宗六祖慧能喻指寺中高僧）道出经年未遇的怅惘。全诗将山寺清幽之景与寻僧不遇之情交融，在空寂的物象中寄寓深沉的精神追寻，展现晚唐诗特有的空灵禅意与含蓄情致。

江楼感旧

唐・赵嘏

独上江楼思渺然，月光如水水如天。

同来望月人何处？风景依稀似去年。

这首月夜怀人诗以空灵笔法写刻骨相思。首句“独上”与“思渺然”构成动作与心理的双重悬隔，次句“月光—水—天”的连环比喻，营造出澄澈迷离的银色梦境。后两句突然发问，将眼前风景与去年记忆重叠，“同来”与“独上”的时空对照，在“依稀似去年”的恍惚中迸发物是人非的锐痛。全诗以水月交融的透明质感，承载厚重的人生缺憾，用最清浅的语言结晶最深邃的怅惘，堪称唐代绝句中“以淡写浓”的典范。

重阳阻雨

唐・鱼玄机

满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。

落帽台前风雨阻，不知何处醉金杯。

这首诗以重阳遇雨为契机，抒写孤寂情怀。前两句描绘菊花怒放、镜中容颜如芙蓉的景致，黄菊与红颜的色彩对照，暗含生命绽放与孤独自赏的双重意味。后两句笔锋突转，"落帽台"的典故暗喻文人雅集受阻，风雨中独寻醉处的迷茫，与镜前花开的热闹形成强烈反差。全诗通过受阻的重阳宴饮，将外在风雨与内心孤寂交织，在明艳的意象中渗透出女诗人特有的细腻幽怨，展现了鱼玄机诗作中艳丽与孤清并存的独特风格。

夏夜

宋・释云岫

夏夜追凉月满庭，谢家池上旧山青。

自惭无物堪酬对，只把禅心伴月明。

这首小诗勾勒夏夜禅僧独对自然的澄澈心境。前两句铺展清凉夜色：月华盈庭的静谧中，诗人漫步至谢家池畔，望见青山苍翠如旧。“追凉”二字既写消暑之趣，更暗含追寻心灵清凉的禅意。后两句自述心迹：面对亘古山川，诗人自感身无长物，唯以通透禅心与明月相映。全诗以“月”为纽带，串联起空明庭院、不老青山与澄明佛心，在“无物酬对”的自谦中，透露出物我两忘的禅悟境界。语言素淡如洗，却在明月青山的永恒对照里，蕴藏禅者对生命本质的深刻观照。

诗一首

宋・吴则礼

枫叶芦花满钓船，水风清处枕琴眠。

觉来失却潇湘月，却问青山觅酒钱。

这首小诗描绘隐士生活的闲适与洒脱。前两句勾勒秋日垂钓图：火红枫叶与雪白芦花铺满船头，诗人在清风碧波间枕琴而眠。画面色彩明丽却无喧闹感，“枕琴眠”三字尽显悠然自得。后两句突转俏皮：醒来发现夜月西沉，美景消散，诗人不以为憾，反而笑向青山讨要酒钱。这里的“觅酒钱”既显生活窘迫，又见豁达心境——以青山为友，自然万物皆可解忧。全诗以白描手法呈现隐者日常，既有水墨画般的静谧之美，又通过“失月讨钱”的戏剧转折，刻画出诗人不拘小节、随遇而安的洒脱性格。语言浅近却余韵悠长，在平凡细节中，透露出生活的雅趣与超然。

定林所居

宋・王安石

屋绕湾溪竹绕山，溪山却在白云间。

临溪放艇依山坐，溪鸟山花共我闲。

这首山水小诗以回环笔法勾画隐逸真趣。首句双“绕”字叠用，构筑屋溪相依、竹山互抱的闭环空间，次句“溪山在云间”将实景虚化，赋予物理居所以仙界意味。后两句以“放艇”“依山”的动态定格，将人纳入山水花鸟的生命共同体，“共我闲”三字点破物我同频的禅机。全诗通过空间嵌套（屋绕溪、溪绕云）与主客交融（人鸟花共闲），在方寸间营造出无限生机，展现退居钟山的荆公滤尽政治烟尘后，与自然达成的高度精神默契，堪称宋人山水诗中的“微型桃源”样本。

闲咏二绝·其一

清・黄图安

落花天气半晴阴，好去寻芳傍碧林。

是物含情知爱惜，莺声声里唤春深。

这首暮春闲咏以微妙笔触捕捉季节流转的灵韵。首句“半晴阴”三字精准定格春末特有的迷离光色，落英纷飞中暗藏光影游戏。次句“寻芳”动作打破静态画面，碧林掩映间透出诗人亲近自然的逸趣。后两句陡转灵思：万物含情守护春光，莺啼声声似在呼唤春意驻留，赋予自然以主体意识。全诗在凋零（落花）与生机（莺啼）的辩证中，构建出暮春特有的美学张力，将传统惜春主题升华为天人共情的生命咏叹，于闲适底色里涌动对时光的温柔抵抗，堪称清代性灵诗中“以小观大”的玲珑佳作。

采桑子.荷花开后西湖好

宋・欧阳修

荷花开后西湖好，载酒来时。

不用旌旗，前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处，香泛金卮。

烟雨微微，一片笙歌醉里归。

这首词以灵动笔触描绘西湖夏荷盛景与文人雅趣。上片开篇点题，荷花绽放时节的西湖风光令人沉醉，“红幢绿盖”巧用比喻，将荷叶比作翠绿华盖，荷花喻为朱红旗帜，展现湖面层叠摇曳的动态美。下片转入游湖场景，“画船入花深处”既有视觉纵深，又暗藏荷香沁人的嗅觉体验；“香泛金卮”将荷香与酒香交融，更添风雅。结尾“烟雨微微”以朦胧雨幕为背景，“笙歌醉归”在听觉与醉意中收束全篇，既写出宴游之乐，又暗含对自然与人文交融的沉醉。全词以白描手法捕捉瞬间感受，色彩明丽而不失清新，在动静相宜的铺陈中，尽显赏荷宴饮的审美意趣。

浣溪沙・髻子伤春慵更梳

宋・李清照

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。

淡云来往月疏疏。

玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。

遗犀还解辟寒无。

这首词以细腻笔触勾勒闺中女子伤春情态。上片由人及景，“慵梳髻”起笔即点破愁绪，晚风庭院中梅花零落，淡云掩月更添清寂，疏淡景物中浸透孤寂心绪。下片转入室内细节：熏炉停香、流苏低垂，一“闲”一“掩”道尽百无聊赖。结句轻抚犀角自问“可辟寒否”，将料峭春寒与心头孤寒交织，以器物之暖反衬情思之冷，在欲说还休的怅惘中收束全篇。全词借物象层叠渲染，不着愁字而愁思漫溢，展现易安词婉约深致的艺术魅力。

来源：古典诗词馆