叶清臣是宋仁宗年间的榜眼，根据史书记载，他为人正直敢言，在任地方官时，为平民百姓做了不少实事，为世人所称颂。

他和范仲淹、宋祁等人交好，有诗词唱和，可惜的是他流传下来的作品并不多。

最为经典的一首应该是《贺圣朝·留别》，入选《宋词三百首》，全文为：

满斟绿醑留君住，莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。

花开花谢、都来几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。

其中“三分春色二分愁，更一分风雨”是经苏轼修改后，成了千古名句。

“贺圣朝”这个词牌名并不多见，它原是唐教坊曲名，本意是为颂扬朝廷君主，以冯延巳的《贺圣朝·金丝帐暖牙床稳》，但到了宋朝却多写伤春离别，而叶清臣这首便是代表作，抒发的是别易会难的伤感之情。

词的上半阕开头一句“满斟绿醑留君住，莫匆匆归去。”便描绘了一幅殷勤劝酒的画面：词人为友人斟满了美酒，殷勤地劝他多喝几杯，希望能多留住友人一会儿，让他不要匆匆离去。

这一句让我想起了王维的《渭城曲》，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，词人这里对友人频频劝酒，和王维当时的心境是一样的。

古代交通不便，很多时候一次离别，便是一生，所以古人的离愁别恨才会那样深，就像李煜所言“别时容易见时难”。

接着两句是写景，渲染了凄苦的离别氛围。

如果说暮春的春色还剩三分的话，那么其中两分便是“愁”，一分是“风雨”。

都说古人喜欢“伤春”，这所伤的“春”多是暮春时节，风雨凄凄，落花纷纷，最容易勾起人的愁绪，这两句以暮春的春色来烘托他与友人别离的愁恨，以景写情，手法高绝。

苏轼在《水龙吟·次韵章质夫杨花词》中有词云“春色三分，二分尘土，一分流水”，词中歌咏的对象是杨花，也就是柳絮，同样抒发的是一种离愁别恨。

后人对苏轼这首词评价极高，尤其是“春色三分”这一句历来为人所称道，但若追根溯源的话，却是脱胎于叶清臣这里的“三分春色二分愁，更一分风雨”。

接着的下半阕词人又进一步描写他对友人的不舍。

换头一句“花开花谢”是承接上半阕的“春色”而来，花谢花会再开，春去春会再来，可是他和友人却是相见无日。

离别的愁恨在这花谢花开，时光流逝的氛围中，显得更加深沉。

词人不想一直沉浸在这离别的氛围中，于是便发出了“且高歌休诉”的感慨。

黯然销魂者，唯别而已矣！词人极力想要摆脱这离愁别恨，最后却发现还是徒劳无功。

“不知来岁牡丹时，再相逢何处”，不知明年牡丹盛开的时候，我们又会在哪里呢？

这一句和欧阳修的“今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同”，有异曲同工之妙，同样是以花来反衬物是人非的伤感。

这首词从劝酒写到春色，从“花谢花开”写到“高歌休诉”，最后又以“不知来岁牡丹时，再相逢何处”作结，既有满含离情的伤心之语，也作豁达潇洒的宽慰之语，作者对友人的一片深情在这波澜曲折中得到了充分的体现。

全词写得最好的就是“三分春色二分愁，更一分风雨”这两句，创造性地提出了“三分春色”这一奇特设想，经苏轼修改后，成了千古名句。

所以，当我们为苏轼的《水龙吟》所倾倒时，也不要忘了这里还有叶清臣这个无名词人.

来源：大河报博览