桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。

桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。

《桃花庵歌》明 唐寅

仙与侠，更多只是一种无拘无束、潇洒自由的生活态度，是很多人无从脱身的牢笼之外的风景。

此处的桃花仙，当然不是真正的桃花所成妖怪，而是唐寅自己的代指。

唐寅作为四大才子之一，其艺术般的人生又何尝不让人羡慕，纵然余生受穷，然精神伟大，已然足够。

艺术的最高境界并不在于输出何等作品，而是将自己的整个人生作为作品，于旅途中作画，最后呈给上苍，亦流传后世。

艺术化的人生，是人对艺术最狂热的致敬和最虔诚的表达。

唐伯虎，大概可以作为代表之一。

十步杀一人，千里不留行。

事了拂衣去，深藏身与名。

《侠客行》唐 李白

上首说仙，这首论侠。李白这首《侠客行》，估计曾经是好多小男生心里的梦想吧？

我记得那会儿上初中，不知道从哪儿读到了这首诗，后来玩游戏《天龙八部》的时候，碰到一个副本里的怪物，台词就是这首诗。当时就感觉好激动，有一种身临江湖的冲动。

金庸为侠提出了很重的八个字，“侠之大者，为国为民”。这就将侠客地位抬高了不少。在太史公的史书里，也只是提到“侠以武犯禁”这样的字眼。

实际上，侠何以犯禁？就是因为这“禁”，庇护的是官家富户，剥削的是平头百姓。

为何我们提到“侠”，总是和劫富济贫、行侠仗义这样的形容词结合在一起。因为在不公正的时代下，侠即是人世间正义的化身。

下来是三首诗词，分别从不同角度表达了对于仙侠之论的态度。

曹仙家这首赠给道士的诗，更像是对道家仙境的恭维和赞美，通篇是对其居住环境、灵禽异草的描写。

真居僻在海南边，溪上帘栊洞里天。

灵凤九苞飞槛外，珍禽五色舞花前。

《赠邹葆光道士》宋 曹仙家

五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。

若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。

《当涂赵炎少府粉图山水歌》唐 李白

要识明珠须巨海，如求良玉必名山。

先能了尽世间事，然后方言出世间。

《极论》宋 邵雍

下面这一首，则是宋代说理诗的风格。

要想见识到明珠的闪耀，一定要去到最深的大海之中。

要想找到美玉良才，一定要去到名山之中。

以这两个比喻引出自己的论点：一定要见过了世间的繁华，了解完世间的一切，入世到了极致，这时候再论出世，才算的上圆满。

这一观点是否正确，在今天见仁见智，每个人的情况不同，出世入世之间，也没有一定之规。

要做神仙，炼丹工夫，亦有何难。

向雷声震处，一阳来复，玉炉火炽，金鼎烟寒。

奼女乘龙，金公跨虎，片晌之间结大还。

丹田里，有白鸦一个，飞入泥丸。

《沁春园·要做神仙》宋 葛长庚

下来是两首吕洞宾的诗，吕洞宾在后世慢慢被神化。他流传下来的诗歌也带有浓浓的仙侠道教色彩，毕竟是一历史名人，其作品还是值得了解一下的。

堪笑时人问我家，杖担云物惹烟霞。

眉藏火电非他说，手种金莲不自夸。

《七言》唐 吕洞宾

三尺剑横双水岸，五丁冠顶百神宫。

闲铺羽服居仙窟，自著金莲造化功。

《七言》唐 吕洞宾

身是菩提树，心如明镜台；

时时勤拂拭，莫使惹尘埃。

《偈一》唐 神秀

菩提本非树，明镜亦非台。

本来无一物，何处染尘埃？

《偈一》唐 惠能

佛家，何以仙侠？

前文也已提到，仙与侠，更多是现实中人，不可实现的梦的映照。

然佛家之人，于滚滚红尘之中探讨前世轮回，静守心中灵台清明。

佛门清静地，能在人世间恪守清静，本身就已经近仙了吧。

青青陵上柏

佚名 〔两汉〕

青青陵上柏，磊磊涧中石。

人生天地间，忽如远行客。

斗酒相娱乐，聊厚不为薄。

驱车策驽马，游戏宛与洛。

丘陵上的松柏长得茂盛、四季常青；

溪涧里的石头磊磊落落、万古长存。

相比于自然界中的事物，我们人类的存在短暂和渺小。就像是亘古不变的宫殿里，迎来了观光的客人，倏忽而来，倏忽而逝。

最后诗歌的主题引向及时行乐，这也是两汉及魏晋时期许多诗歌的共性。

我们没有资格去评判他们，因为世殊时异，他们代表的，是整个民族第一次仰望星空时候的反应。在浩瀚的星辰里，人类很容易因渺小而迷失，迷失导致对自身意义的绝望从而转向及时行乐。

“人是会思想的芦苇”，还得是几百年后的事情。

秋夕

杜牧 〔唐代〕

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

夜色清冷如水，台阶上更是冷冰冰的一层。宫女不在乎这些，更不在意周围精致奢侈的屏风、烛光，只是摇着一把团扇，畅想着天上牛郎织女的爱情故事。

或许，也只有不食人间烟火的爱情，才能够抚慰宫女毕生得不到爱情的遗憾。

忆江上吴处士

贾岛 〔唐代〕

闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。

秋风生渭水，落叶满长安。

此地聚会夕，当时雷雨寒。

兰桡殊未返，消息海云端。

当初，就是这个地方，看着你故作镇静，解开绳索，扬帆去往南方。

月缺月圆，时间如梭。不知觉间，渭水上生起萧瑟的秋风，吹动长安城的树叶摇落，铺一层金红色的盛妆。

何时回来呢？

逢雪宿芙蓉山主人

刘长卿 〔唐代〕

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

太阳下山，暮色映照着雪光，一片惊人的白。

冰天雪地里面，寻到一座小屋，同样也被雪染了一层白漆。

借宿在此家中，夜深后万籁俱寂，唯有雪花飘落的声音，簌簌可闻。

忽然，听到一阵急促的犬吠，充满喜悦和激动。

风雪之夜，男主人顶风冒雪归来。

一道柴门，似乎阻隔了两个世界。家门里，无限温馨，火光闪耀；家门外，则是无穷无尽的徭役税负，是干不完的活儿和挣不到的钱，是北风呼啸而过的苍冷天地。

夜雪

白居易 〔唐代〕

已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

这一天晚上，白居易上床睡觉。他隐隐觉得，今天的一切都跟平时有点不一样，没有什么大的变动，但就是一些小细节上让他觉得不同。

首先，床上的被褥比平时要冷些；再有，这个夜晚窗户外面分外的明亮；最后，是半梦半醒之间听到窗外传来竹子折断的声音。

白居易这才确定下来，原来外面是下了一场大雪。

那时候的人与自然是如此亲密，一点一滴的变动都会被察觉。

从什么时候开始，人开始疏远了自然，也渐渐丧失了对外界的感知力呢？

来源：古典诗词与文学