来源：一号诗巷、生活录

提到送别诗，大部分朋友都会想到千古名作《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《送杜少府之任蜀州》、《芙蓉楼送辛渐》、《送元二使安西》、《别董大》等佳作。

还有一些送别诗，知名度不高，很多朋友甚至都没有读过，但这些诗水平却极高，富有诗意，值得细细品读和回味。

下面就让我们来欣赏这些知名度不高，但很有诗意的送别诗佳作，看看你读过其中几首？全部都读过的朋友应该不多。

第1首 郑仲贤的《送别》

亭亭画舸系春潭，

只待行人酒半酣。

不管烟波与风雨，

载将离恨过江南。

这是一首很有诗意的送别诗，此诗立意新颖，构思巧妙。

“亭亭画舸系春潭，只待行人酒半酣”，人离别，难舍难分，与画舸何干？但作者却偏偏要怨画舸，移情于景，合情合理，更好地衬托出离别时两人的难舍难分之情。

第2首 南北朝庾信的《重别周尚书》

阳关万里道，

不见一人归。

惟有河边雁，

秋来南向飞。

这是南北朝时很精彩的一首送别诗，作者当时羁留北方，送别周尚书（周弘正）南归时而作。此诗通过送别友人回归故乡，利用南飞雁反衬自己回归无望的悲怆。

全诗用语自然，以雁喻人，形象生动，真挚感人，对后世影响很大。

第3首 唐朝陆龟蒙的《别离》

丈夫非无泪，不洒离别间。

杖剑对尊酒，耻为游子颜。

蝮蛇一螫手，壮士即解腕。

所志在功名，离别何足叹。

这是一首很精彩的送别诗五律，知名度虽然不高，但水平极高。

此诗名句很多，“丈夫非无泪，不洒离别间”，慷慨激昂，写出大丈夫的人生观、价值观，整首诗壮志满怀，蕴含大胆向前、无所畏惧的豪情。

第4首 唐朝贯休的《春送僧》

蜀魄关关花雨深，

送师冲雨到江浔。

不能更折江头柳，

自有青青松柏心。

贯休是“唐朝三大诗僧”之一，而此诗所送之人也是一位僧人，可谓“僧送僧”。

“蜀魄”指的是杜鹃鸟，“关关”是杜鹃鸟的叫声。在杜鹃声声和连绵不绝的雨中，贯休送某位高僧好友到渡口，别离就在眼前，无需折柳相送，因为两人志同道合，都有一颗坚贞不屈、不与世俗同流合污的心。

此诗托物言志，情景交融，委婉含蓄，寄托深远，抒发作者和友人的高贵品格，富有艺术感染力，无愧于送别诗七绝佳作。

第5首 北宋黄庭坚的《夜发分宁寄杜涧叟》

阳关一曲水东流，

灯火旌阳一钓舟。

我自只如常日醉，

满川风月替人愁。

读完唐朝的送别诗，再读一首宋朝送别诗。

这是黄庭坚移官时写的送别诗，前两句写离家时，舟中回望之景。后两句抒发怡然自得之情，诗人不说自己愁，而说“满川风月”替人愁，景中含情，更加耐人寻味、趣味横生，独辟蹊径，诗意盎然。

第6首 南宋岳飞的《送紫岩张先生北伐》

号令风霆迅，天声动北陬。

长驱渡河洛，直捣向燕幽。

马蹀阏氏血，旗枭可汗头。

归来报明主，恢复旧神州。

岳飞的词《满江红》大家都读过，但你读过岳飞写的诗吗？

这是一首送别诗五律，其中的“张先生”指的是张浚，也是一代抗金名将，是岳飞的好朋友。

此诗高度赞扬张浚指挥有方、号令畅达、英名威震天下，令敌人闻风丧胆。

此诗是一首雄伟嘹亮的英雄赞歌，是一首爱国主义进行曲，无声地鼓舞着张浚奋勇杀敌，报效国家。

第七首：唐代诗人韩琮有一首关于送别的作品，四句写得自然又深刻，堪属送别诗中独一无二的佳作。

暮春浐水送别

韩琮

绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。

行人莫听宫前水，流尽年光是此声。

作者韩琮早已被时光淡忘，而这也恰恰与他“身无官职”有一定的关系。

一个人的身份真的会决定他在历史上乃至圈子中的的地位。韩琮曾被皇上派去湖南查看时情而遭到叛军的驱逐，在这种情况下，皇上不但没有派兵去增援他，反而免了他的职，直接将他作为一枚弃子。

从此后，韩琮再与官场无缘，或是心已凉透不愿再涉入，或是再未逢及第之机，总之，他便消失于茫茫人海，无声无息。

所以，历史上也就少了与他有关的详细记载。不过所幸的是，韩琮的部分诗作被流传下来，我们也仅能借此来窥探作者之诗心，想象作者之形象了。

首句以色彩点时间、切主题：绿暗红稀出凤城；在这一句中，作者将“绿”“红”两个颜色搭配起来，再用“暗、稀”去做相应的修饰与刻画，不仅达到了画面感上的一种丰富与鲜明性，还起到了内容上的切题作用；更重要的是，通过运用这种具有情感色彩的形容词，将主人公低沉的心情与诗的氛围烘托出来，可谓一举三得。

再加“出凤城”三个字的追补，内容就更完整了。那么在首句中，时节、地点、人物与事件的发端都被包含了进去，让读者在初读时就能捕捉到作者的笔向所在。

暮春时节送行，本来就已经很让人伤感了，但在承句中，作者又将这种伤感意味做了增强：暮云楼阁古今情；“暮”冷色调的涂抹，在古诗词中是寄托离情别绪的一个常用时间词，所以作者为什么用在这里，不仅是为了点明具体的时间，更是为了情感上的表达。

傍晚时分，低沉的暮云笼罩着繁华的京城，朋友之间的离别让这气氛显得格外伤感忧郁。而作者又从“楼阁”，从与朋友的离别引发了更多的愁绪，这种愁绪不单单限于友情，还上升到了家国。所以在此处，作者的一种离别之情、家国之忧也就体现得很充分了。

写到楼阁，切及离别，第三句再做延伸与跳转，另起内容：行人莫听宫前水；“宫前水”就是题目中的“浐水”，它出自秦岭，途中汇聚了许多支流，从大明宫前流过。作者不写别的，偏偏写大明宫前的水，还劝辞行之人不要去听，肯定是有自己的意图和特殊原因的。

大明宫乃是皇家之建筑，代表着政治、代表着官场与权利，所以，作者用它来作为“水”的定语，意欲已若隐若现。那么到底是什么意欲？劝行人莫听水声的原因究竟何在？我们来看尾句。

“流尽年光是此声”；原来如此。因为水声带走了那么多可贵的光阴，所以当远行的人、失意的人听了此水声，内心怎么能够平静呢？本来诗中“行人”的境遇与心情就已经很糟糕了，再去听那无时无刻不在载着光阴流逝的水声，可不就是雪上加霜吗？作者的这层用意很别致，也很深刻。

流水与光阴已不再是一个新颖的话题，但在这里却被用出了新境界，被“翻新”了。为什么呢？因为这里并非一般的“光阴流逝”的寓意，它有特定的指代，因为它与“宫”有关。

作者的言外之意就是在说，古往今来，有太多的人为了能够入京、入官场，求名利、求出路，而不惜一切代价，征战沙场、热衷科举、明争暗斗……“大明宫”把太多人的大好光阴都带走了，但最终剩下的却是惨败的命运与衰落的王朝。此句体现着作者的情感与格局，他在感叹友人与自己的命运，更是在感叹整个王朝的兴衰际遇。

第八首：送冷朝阳还上元

唐代 韩翃

青丝缆引木兰船，名遂身归拜庆年。

落日澄江乌榜外，秋风疏柳白门前。

桥通小市家林近，山带平湖野寺连。

别后依依寒梦里，共君携手在东田。

韩翃是大历十才子之一，考中进士后一直在幕府里担任从事。由于沉沦下僚、穷困潦倒，诗人经常感到郁闷至极。有一年的寒食节，他无意间吟咏了一首诗，“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”

皇帝读到这首七绝，觉得他在宣示皇恩浩荡，于是就将他提拔到朝堂。从此以后，韩翃的人生就像开了挂，心里也乐开了花。这是一首送别诗，构思精巧，情感深沉，值得后世读者细细品味。

韩翃在诗中深情地对读者说：青丝绳牵引着装饰典雅的客船，船中坐着一位新中的进士，他正准备回乡省亲。夕阳西坠，江水滔滔，清澄如镜的江面上，璀璨的晚霞斜照着归舟；客船最终将会到达金陵的渡口，那里秋风飒飒、杨柳稀疏。

朋友的庄园旁边流水环绕，一座小桥可以通往热闹的集市；离家不远有一座古寺，寺院周围群山叠翠，湖水清澈。朋友住在这里，倍感清净无尘。自此一别，不知何时才能重聚，只有在梦里，方可与朋友携手共游。

冷朝阳是唐代诗人，他在唐代宗年间考中进士，然后不等朝廷授官，就急着回到故乡金陵探亲。当时很多诗人都来为他饯行，场面极其热闹。上元，是金陵下辖的一个县；白门，代指金陵城。木兰船，代指装饰华美的客舟；乌榜，本指乌黑的船桨，这里也是客船的代称。

开篇构思奇巧，也显得极其突兀，虽然是送别好友，作者却并未描述对方的言谈举止，诗行里忽然出现了一艘“木兰船”，看似意料之外，又在情理之中，因为写船就是间接地写人。“拜庆年”，就是归乡省亲；而“名遂”二字，交代了送别的原因，也暗含赞美之意。

接下来的两句是作者遥想朋友途中的场景，意象鲜明、情景交融。落日与秋风，传达出季节和时间，也渲染出临别时的一丝悲戚之情。澄江和疏柳，暗指折柳相送，又有孤帆远影的感受。乌榜、白门，对仗工整，也都是借代手法，可谓高妙。

颈联则进一步想象朋友回到故园后的情景，“桥通小市家林近，山带平湖野寺连。”冷才子的庄园附近既有热闹的集市，又有清净的古刹，二者如此接近，看似奇怪，却表现出诗人既是凡夫俗子，又向往佛禅世界，更反映出唐代社会世俗与佛禅相互兼容的真实状况。

结尾情感深沉，也显得意犹未尽。诗人依依惜别，又不知何时才能重逢，只能在梦中与之相会。古代交通不便、信息不灵，冷才子此次还乡探亲，不仅路上会耽搁很多时间，而且很快就是岁末寒冬，所以不可能很快就返回京城。

诗人甚至等不及来年春暖花开时，彼此再次携手赏春、一醉方休，他立刻就要在梦里来到金陵与其会面，可见其对朋友深挚的情感。东田，指金陵城外的一处风景名胜。全文构思精妙，表达委婉，真切地抒写了作者的一番深情，不愧为送别诗中的佳篇。